[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (5)

" What the ...., seriously ? "

Canon EF 100mm F2.8 Macro
Canon Speedlit 580 EX

看到牠的反應, 都是不敢置信.

達爾文再世看見牠, 一定會瘋掉, 因為他的進化論當場就要撕掉. 真的假的, 一隻毛毛蟲身上, 背著小時候街頭偶而會叫賣的「爆米香」, 還有日本人放在味增湯裡的海草, 哈哈哈哈, 真是笑到脫肛, 太奇妙了.

Macro 的世界真是有趣, 但不敢掠人之美, 這蟲子不是我發現的, 只是恭逢其盛, 發現的地點在新北"市"的荒郊野外(這也真是奇怪).


目前還查不到這是甚麼的幼蟲. 正在查BugGuide.Net, 但800筆只查了300筆, 手痠休息中, 如有前輩知道還請賜教. 實體大小約10公分左右.

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[註]

** 這種毛蟲會噴毒液, 靠近時小心

** 有幾個朋友的反應都是很可怕, 這本來就是毛毛蟲希望看見牠的生物所預期的反應. 毛毛蟲太脆弱又太緩慢, 所以外表通常顯得相當可怕、難以吞嚥、一定有毒、裝飾著可怕的眼睛, 或是偽裝融入周邊環境. 因而看毛毛蟲要學會欣賞「黑色美學」, 就當是一部黑色喜劇的電影吧


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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (4)

"Tango on, babe"

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

起先, 我把這些蝸牛視為啃食葉子的壞蟲, 後來幡然醒悟, 牠們的確吃掉部分植物葉子, 但牠們的排泄物卻也是天然有機肥料, 接下來就是.. 已經有數不清的蝸牛在我的植物園裡定居, 隨時都可以找到七八隻.

如果仔細的觀察, 牠們真的是很好笑的小動物, 千變萬化的姿態, 緩慢的動作, 有的大膽, 有的孬種, 簡直是拍不盡的題材, macro 的世界裡不乏這種元素, 也因此擁有maco 鏡頭, 也宣告擁有一生的興趣嗜好, 微距的世界, 時光總是飛逝.

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[技術]

** 這一張的拍法與上一張相同, 是將商業攝影移到戶外的應用

** 乍看似乎是兩隻蝸牛四眼相對, 其時這兩隻蝸牛都在看我, 最靠近鏡頭這隻, 它轉過頭來看我, 四個視覺感受器都對著我, "What are you doing ??? ..." 牠一定百思不得其解為何我拿一管長鏡對著牠的屁眼..





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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (3)

蝸門舞集
Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

上週風風雨雨的站在海邊, 看著穿著鉛色雨衣的釣客站在海沫翻飛的海岩上, 守著一尾釣竿, 頭上鉛雲密布, 海象兇險, 他們淋濕的身影亮黑的像烏鴉一樣, 靜默默的立在岩上, 我忽然明白那是甚麼心境, 有時候, 這世界只剩下自己跟那條魚, 其他的都任憑浪來浪去, 甚至為了成就那樣的心境, 願受雨打風吹, 換來平靜.

戶外拍攝蟲草花卉的 macro, 也常在雨中進行, 整個世界只剩下自己, 跟眼前要拍攝的小傢伙. 我聽見過蜂鳥鷹蛾的振翅聲, 也聽過蝸牛爬過姑婆芋的沾黏, 甚至, 我還聽過螳螂吃獵物的聲響, 從一管長鏡, 重新學習這個世界, 從昆蟲的高度, 領略世事的無親, 自然的殘酷, 遺世而獨立, macro 的世界, 讓人學會遺忘翻湧的情緒, 一如釣客無視翻滾的浪花, 薄如紙的景深, 模糊世間的對錯, 模糊了遠去的戀人的身影, 只專注在按下快門的瞬間, 活在當下, 轉眼便成歷史.

於是, 像機與鏡頭成了我們的釣竿, 綿綿細雨, 拿了一張板凳, 進入微距時光...

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[技術]

** 這一張的拍法是將商業攝影移到戶外的應用. 天色將盡, 幸好有閃燈, 才能打亮蝸牛身上的水分, 只是出力減了很多, 以免太過突兀.

** 可惜天色已暗, 否則光圈應該再縮減

** 最難的是蝸牛的高難度動作, 也許以後都難以拍到這樣的姿勢. 蝸牛頗難預測走向, 唯一可預測的是剛開始他們會把兩顆眼睛朝向攝影者, 感覺沒威脅後就各奔前程找有陰影的地方躲藏, 這樣的姿態是第一次遇上, 難怪書上說蟲類的 macro 攝影, Patience pays off.


** 書上說蝸牛很好拍, 也許未必, 光線好時蝸牛不太愛動, 光線暗下來後蝸牛開始活躍, 但快門也拉不起來了, 除非巧妙的使用閃燈.




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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (2)

Canon EF 100mm F2.8 Macro

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[小註]
雖然已經多次說明, 但總有許多新的網友會誤解. 重申.. 我這裡 不 是"照片"網站, 既不做相簿, 也不寫開箱文, 也沒有甚麼了不起的心得或大作, 只是我在學習 "影像(image)" 過程中的整理.

有人喜歡我的"影像", 有人討厭我的"照片", 那都很正常, 本該如此. 但是如果你只是覺得顏色很濃而已, 我想說明事實上你可以仿拍類似的照片然後把色彩濃度增加, 我相信你是不可能(也不必要)重現我這種令人討厭的效果, 因為這過程遠比"增加濃度"複雜多了. 更何況色彩濃淡跟各別顯示器也有關, 尤其現在加入許多移動裝置上網, 這些裝置不止毫無上限的增加對比, 而且色偏的相當明顯(例如膚色表現偏黃), 我們不可能去一一對應.

我認為不論是影像或攝影都需要了解色彩, 因此就算我還離理想的目標甚遠, 我也絕不拿黑白照片來規避色彩, 就像這張, 單純的去除色彩濃度或是調整色版, 不管是RGB/CMYK/LAB, 都不能達到這個效果, 雖然也許根本也看不出有什麼效果.

總之, take easy, 這都只是過程, 最精彩的, 永遠是下一張.





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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (1)

Canon EF 100mm F2.8 Macro

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[心得] 賽德克巴萊 Seediq Bale

View in 1840px width

武嶺
Canon EF 50mm F1.2L

(圖片沒照到的左方就有一個瞭望台, 瞭望台前就矗立著雄偉的奇萊山北峰)

認識我的朋友都知道人多的地方我是不去的, 這次會路經霧社, 一方面是我正在看王擎天寫的賽德克巴萊, 一方面是蘇花公路斷了, 人在花蓮, 只能翻過中央山脈回到台北.

我喜歡魏德聖的賽德克巴萊, 雖然有些地方表現的有些生澀, 有些地方配樂也過於冗長, 但基本上我喜歡他說故事的方式, 而霧社事件不論是史實或是故事性都有十足的張力, 這部電影上下兩集娓娓道來, 讓人了解當時歷史巨輪無情的輾過世世代代遠居高山的蕃人, 體會那「終至一籌莫展」的苦澀與無奈、為何非如此不可的、「像奇萊山一般堅定」的決心. 如果像坎城影展版本剪成兩個半小時, 根本就變成好萊屋式的打殺電影, 難怪坎城影展這部片子沒拿到甚麼獎項.

電影裡的對白鋪成的很洽到好處, 簡單而美麗, 但即便是完整版的賽德克巴萊, 也無法說明故事背後所有的細節, 而這些人物故事與時代背景所構成的細節, 也正是這整個霧社事件最吸引人、也最讓人感慨之處, 不論是花岡一郎、二郎, 不論是莫那魯道、鐵木瓦歷斯, 不論是後來策動二次霧社事件的小島源治, 都不是好萊屋電影的黑白兩邊站, 也不是金庸筆下的人物始終單一個性, 霧社事件的人物各個左右難分, 血淚交織, 對某些人來說是天使, 對某些人來說是惡魔, 這意味著人性在這事件裡遭受到極大的衝擊與考驗, 也是令後世吟哦沉思低迴之處...

Canon EF 50mm F1.2L

沒想到在深山裡看到這美麗的雕像, 這座橋兩端各有兩個原住民半身像, 頗有神態之美. 反觀我們都市公共空間裡很多雕刻, 每次去歐洲回來看到就想吐, 像民權東路跟成功路交叉口那頭乳牛雕像, 有時候還有一塊布當披風, 甚麼? "飛天乳牛"? 做的一點也不用心, 一點也不具美感, 還好意思擺在那麼顯眼的地方, 唉~

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Canon EF 50mm F1.2L
(三張照片接合, 3 photos stitched)

莫那魯道 紀念公園, 霧社
Canon EF 50mm F1.2L

莫那魯道紀念公園不大, 又剛好在彎路, 附近車子往來甚多, 一不注意就錯過. 這公園樹意漾然, 天氣好的時候, 明暗反差很大, 帶了閃燈捕光還是很不好拍, 我處裡的方式是使用RAW格式, 像機上可以1. 檢查照片的info, 查看色階圖有無大量像素分布在兩端, or 2. 打開瀏覽照片時的明暗閃動警示, 看看有沒有喪失關鍵位置的細節. 確保明暗處的細節被保留後, 回去使用Canon DPP 處理.

除了使用Canon DPP 軟體處裡, 當然也可以使用Photoshop的 陰影/亮部 調整. 但是我比較偏愛用DPP先處理過, DPP 處理的畫面如下:

上圖中紅色圈起來的Hightlight跟Shadow部分, 就有點像是Photoshop中很好用的 陰影/亮部 調整功能, 使用DPP這個地方來調整的好處有: 1. 初始的調整值是0, 可以往左右兩邊調整, Photoshop只能往其中一邊調整, 暗(只能)-->亮, 亮(只能)-->暗; 2. 這裡處理的是RAW檔, 保有最高畫質.

使用DPP這個調整選項的缺點則在無法控制陰影/亮部在圖片中所佔的比例範圍, Photoshop則可輕鬆的控制調整影響範圍. 所以彼此都有存在的價值.

如果沒有控制這強烈的明暗反差, 在天氣很好的時候到這個紀念公園拍照很容易失敗, 也許這裡的祖靈不怎麼喜歡日本像機吧:)

莫那魯道 紀念公園, 霧社
Canon EF 50mm F1.2L

莫那魯道 紀念公園, 霧社
Canon EF 50mm F1.2L

「拍三小! 你這個拿 達臘都努(日本人) 相機的傢伙, 這是我莫那魯道的獵場!!」

人止關, 台14線
Canon EF 50mm F1.2L

(莫那魯道並沒有參加人止關之役, 電影裡的情節是"加料"的..)

(前景人物取材自電影 賽德克巴萊 海報)

(後面那位大叔拿了望遠鏡看了老半天, 我沒看到半隻鳥, 猜想他不是在找當年遺留的弓箭,
就是在看有沒有番人埋伏吧?)

人止關的設立並非在日據時代, 而是在霧社事件(1930)一百年前的清朝道光(1831)年間, 在人止關之西的埔里剛被清朝解禁允許漢人進入(原只有蕃人可在埔里), 從人止關往東, 山勢陡峭險高, 不管是當初的荷蘭人, 鄭成功, 清朝積極治理台灣府的劉銘傳, 都沒有能力將統治權跨過人止關, 因此在日本人入山之前, 人止關以東的部落, 包括 賽德克巴萊, 都沒有向平地的統治政權納過稅, 沒有繳稅不歸統治的, 就叫做生蕃, 反之則歸為熟蕃.

當時擅入人止關的漢人, 當然死活自負, 通常都很快淪為出草的對象, 出草在賽德克巴萊族群是一種信仰, 證明男子的勇敢, 取得身分地位的資格, 除去邪靈疾病的手段等等, 出草的對象排除女人/小孩/老人/殘障, 因為出草要證明男人的英勇, 所以不能挑軟柿子吃. 出草的目的之一也在削減敵對族群的人口, 以利爭奪獵場、獵物, 這時送上門來的漢人當然非殺不可, 一來漢人百年來不斷侵墾蕃人土地, 強奪詐取, 比敵對族群更威脅獵場的範圍, 二來祖訓裡沒有說不能出草漢人, 是合法的軟柿子, 皮白腿細, 上山只會冷的發抖跟迷路, 不用殺都可能會自己死掉, 不殺可惜.


人止關的道路面積應該是後來拓寬的, 原來的樣子真的是一道天險, 左右兩邊幾乎直立的碎岩坡, 旁邊一條深溪, 摔下去沒死也要斷手斷腳, 箭射石砸, 根本無處可躲. 莫那魯道並沒有參加人止關之役, 電影裡的情節是"加料"的, 不過電影裡年輕的莫那彎刀劈開雲霧的那一幕, 至今仍像奇萊山上的雲一樣在我內心揮之不去..

看古戰場, 若是知道背景故事, 總是讓人心驚動魄, 心搖神弛, 就像人止關這個地方. 如果心裡沒有故事(或稱作歷史啦), 即便到土耳其參觀特洛伊古戰場的遺址, 環顧四方亂石散佈, 除了罵道"看這些石頭要幹麻...", 大概也只能乾瞪眼.

人止關, 台14線
Canon EF 50mm F1.2L

(下方的電線纜, 就是上圖上方的電纜)

武嶺
Canon EF 50mm F1.2L

武嶺海拔3275公尺，是台灣公路最高點, 也是全東南亞公路的最高點, 從這裡看大山(奇萊, 合歡..), 近在眼前, 足踏雲海, 忘卻一切煩憂.









根據王擎天的「賽德克巴萊」一書, 整理一些電影沒提到的事情....

* 甲午戰爭前, 北台灣的出口(茶, 樟腦)逐漸超越南台灣的稻米與蔗糖, 政治中心由南往北移, 而樟腦出口更成為全世界第一, 台灣割讓給日本之後, 日本為了樟腦與山林資源深入從未被統治的高山, 這是霧社事件的最源頭. 後來二戰開打, 日本很快攻下馬來西亞, 那裡更適合樟腦的種植生產, 台灣樟腦王國的地位很快就被取代.


* 人止關之役, 日本守備隊軍與霧社族群發生戰鬥, 因為日本守備隊都戴鑲紅邊的軍帽, 所以賽德克族從此稱日本人為"達臘都努", 意思是"紅色的頭"


* 日本人視蕃人為"半獸人", 認為蕃人雖屬人類, 但從國際法與動物無異, 而且是明文記錄在台灣總督府參事的蕃政意見書中, 日本人非常輕視蕃人, 導致錯誤的理蕃政策訂定, 到錯誤的蕃人同化政策, 甚至到霧社事件發生之後, 日本國內(包括台灣總督)都不相信蕃人有能力幹出這麼驚天動地的事情, 一開始都認為是由日方從小扶持的花崗一郎、二郎所策動, 後來發現兩人皆自殺, 且一郎是用日本武士切腹的方式自盡, 才驚覺蕃人完全超脫他們的想像


* 日據時代平地的警察跟現在一樣, 只有有限的管轄權, 但山地的警察不採用日本本國的民法與刑法, 警察幾乎無所不管, 像個土黃帝一樣有管控藩人所有生活一切事物之權. 且當時蕃人危險, 地又偏遠, 很少人願意去駐警, 以至於只要是願意去的, 都可以當山地警察, 因此浪人、流氓、平地混不下去的警察反而最愛申請到蕃地當駐在警, 整個蕃區的警察素質只能用惡劣來形容, 換句話說, 日本人的統治對賽德克族人來說, 等於請流氓來做皇帝, 但日本國內沒有多少人知道這樣的狀況. 原本以為電影裡那個壞警察只是個個案, 原來電影說不定還算輕描淡寫, 這樣過個二十年, 是我也要起來"血祭祖靈"


* 日人以為藩人會感謝日本人帶來的文明與生活改善, 但事實上錢都落入這些惡警口袋裡, 蕃人飽受侵凌、姦淫, 獵場逐漸消失, 生活幾乎沒有甚麼改善, 甚至生計都出現困難


* 日本人希望藩人歸化日本文化, 卻又不認同蕃人是日本人, 這是本質上殖民地的衝突矛盾, 正如電影裡的對白: "就不信兩個藩人能生出個日本人", 日本人的態度, 處處要差異化階級化, 反而是皇民化台灣人或是蕃人的最大阻礙


* 日人為了政治目的迎娶許多蕃人女性, 卻屢傳始亂終棄, 這是電影之外的情節, 但這是一般民間都知道的事情, 這也是霧社事件的醞釀因素之一


* 霧社事件發生之後, 日本舉國震動, 但台灣因為怕產生連鎖效應封鎖消息, 反無反應. 日軍殘酷的鎮壓手段, 引起國際與日本國會不滿, 拔掉台灣總督等高官. 事後日本人檢討霧社事件, 知道警察素質是非常重要的關鍵, 便開始大力改革限制山地警察的條件


* 事實上, 日本在台總督府當時已經準備進行將山地警務回歸文官體制, 不再享有過高的權力, 大藏省已經通過審核, 只待日本議會同意就會施行, 霧社事件卻在此關頭驚爆, 否則歷史可能轉彎. (之後警察權力沒有變小反而過更擴張)


* 霧社事件後的遺族被送往川中島集中管理, 後來發生二次霧社事件, 因此那裡也留有一些當時的紀念館

* 日本人對台灣殖民地的宗教信仰很寬容, 對蕃人也是, 從我的觀點來看, 這卻是致命的盲點. 賽德克族的出草跟宗教信仰(祖靈)是綁在一起的, 如果先溫和的從宗教開始輸入, 出草的習俗很快就會收斂, 但日本人不屑了解藩人的文化本體, 只想強按牛喝水, 結果按到莫那魯道這頭強大的鬥牛. (莫那魯道身高185cm, 勇猛善戰, 令人望之生畏, 當年日本人矮的跟板凳似的) (現在山地很多信仰基督教天主教)

* 許多人(莫那魯道、小島源治、鐵木瓦歷斯、花崗一郎等)在那段歷史, 其實都有正反角色, 無法細述, 有興趣可去進一步搜尋探究, 其中花崗一郎、小島源治兩人一生的恩怨情仇, 最讓我深深感慨, 深夜闔書, 總不免憶起電影裡那幾首歌曲 (每首歌只有兩句旋律, 上下兩集看完都背起來了), 搖頭嘆息



* 電影賽德克巴萊, 有人批評冗長, 但是我覺得很細膩, 了解整個事件的來龍去脈之後, 甚至還覺得有點精簡. 當時那些人為何甘冒滅族之禍, 也要一搏? 整部電影要說的, 就在戲分不多友情贊助的徐若瑄的一句對白: 「爸爸, 為什麼要出草, 為什麼~~」 對白設計的位置很好, 就在上下兩集整部戲的正中央.

原住民 圖騰木刻
Canon EF 50mm F1.2L

「為了實現夢想需要吞下許多遺憾」 -- 賽德克巴萊

[參考書籍]
賽德克巴萊 - 史實全紀錄 王擎天編著 典藏閣出版


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[特寫] 切開

Knife of Fissler
Canon EF 50mm F1.2L



「切開吧~
切開那矛盾的肝腸
哪裡也不要去
做個自由飄盪的靈魂~」



花岡二郎
賽德克巴萊

[註1]
嗯... 沒有註1

[註2]
從梅大師的網站新學到幾個好用的筆刷: Photoshop教學-以假亂真－利用筆刷製作出MAC歡迎畫面, 初學乍用, 不如大師遠矣.

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[相機] Canon EOS-1D X

Image from Canon Official Web Site

Canon 新一代全片幅DSLR機皇要問世了, 網站公佈了部分的特性. 今年年初, 我的情報原本說今年年底將要出這款(一般都是聖誕節前一個月), 應該是受日本311大震之影響延到2012 年 3 月上市.

目前看的見的性能重點在使用新一代的影像處理器Digic 5+ (2個processors), 但畫素下降至1810萬像素(反比5D II 更低, 為了追求更好的畫質! 通常這種像素反向下調的機種, 都特別吸引我期待!), 61個對焦點(F2.8以上吧? 不確定), 每秒12連拍, 新的測光系統, 搭配新的對焦系統, 強調對焦更快更準, 單張影像可以重複曝光了.

光看這個簡要特性列表, 我的感覺EOS-1D X的市場定位是把才上市沒多久的EOS-1D Mark IV 這種強調運動攝影、新聞攝影、野生動物攝影的APS-H 規格像機另闢一條全片幅的戰線. Canon在發表EOS 7D 之前在對焦系統長久的問題已獲解決之後[註1], 果然全力開發新的專業級對焦系統, Canon 不急著發表最高階的EOS-1Ds Mark IV, 因為市場上根本沒有對手, 所以先行發表這款, 與Nikon 聯手夾殺SONY 不讓它做大, 也符合年初我跟我消息來源的之間的研判.

我認為它主要吸引的消費群並非鎖定在SONY的使用者, 雖然SONY目前的DSLR users並沒有太多轉換品牌的鏡頭包袱, 但SONY的使用者有類似Apple早期玩家[註2]的死忠特性, 主要的夾殺目標是要封SONY在市場上行銷宣傳的嘴. 這款相機主要吸引的對像, 反而是...

1. 自家EOS 5D, 5D Mark II 想要升級的用家, 不想花天價購EOS-1Ds, 也不想讓原本的鏡頭群面臨轉換為 x 1.5 視角的尷尬.

2. 新聞從業人員或類似婚紗公司. 反正是老闆出錢, 而老闆也不知道很多新聞線或婚紗照其實不必買這麼好的相機. 但對狗仔隊則為必備機種!(對焦快、連拍、全片幅也意味可用ISO可以更高..)

3. 亞洲跟中東很多有錢的新世代, 雖然正在發生的全球二次衰退會讓一堆人淹死在海嘯裡, 但永遠都有新的世代無情的接替他們. 這些新的有錢人, 他們, 或他們的乳臭未乾的小孩, 所購買的第一台DSLR相機, 就會指定要這台, 他們會買來狂拍與炫耀一年半載, 連一張像樣的作品也還沒產出, 當報章雜誌不討論這款相機之後, 便束之高閣.


其實我比較想知道的規格, 是在HD Movie上, 但目前沒有太多資訊, 只有一般規格(不意外的, 也跟7D一樣可以拍慢動作影片了), 例如CMOS拍攝影片的一些問題不知是否有解. 5D Mark II 與 7D 的攝影功能與品質如海嘯般襲捲電影與電視影集工業, 比電影攝影機低廉的價格, 卻有更高的品質, 廣受好評, 搞的我覺得好像應該也去拍點 賽德克巴萊之類的電影, 不過我大概只會拍出賽跟巴辣. 等著看Canon 公佈更多的資料吧.

從Canon公布的EOS-1D X 的sample images 跟 sample video來看, 畫素下降帶來的影像品質很明顯, sample images不必小心翼翼的停留在ISO 100, 而是400, 顯示降低畫素提升畫質對降噪帶來的效應. 而Sample video也看的出在非明亮環境光下拍攝, 暗處也無顆粒性或有明顯色彩喪失的情況了!!




[註1]
我使用兩款新的鏡頭在 Canon EOS 7D 上測試鏡頭焦距偏移的 micro adjustment, 竟然所得到最佳結果都是 零 調整, 真是令人太驚訝了!! 在 5D Mark II 都不可能做到, 多多少少都有點adjustment量.

[註2]
Apple的玩家分早晚期, 早期甚至早到當年IBM跟Microsoft推出的PC還是單色螢幕, Apple的電腦就率先走入彩色世界. iPhone的前一兩代用家品味也通常比較出眾, 這些早期使用者的特徵是他們可以明確說出Apple的東西有甚麼不同, 哪裡吸引他們, 對美學感受強烈且堅持, 甚至往往不妥協到GY的程度, 同時具有強烈的品牌死忠特性, 他們引領潮流, 勇於不同. 後期的玩家(當然不是每一個人)就只是一窩蜂跟潮流, Apple對他們的最大價值只到"me too", 對美感感受模糊, 這樣那樣都差不多可以, 毫不GY, 後期的Apple玩家並沒有死忠特性, 他們關心 "自己是否被認同" 遠勝過品牌價值裡的深層意涵, 他們跟隨潮流, 跟大家一樣才心安理得.


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[人像] 潔西卡

Jessica

View in 1252px width


Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Flash 580 EX/580 EX II, 430 EX/430 EX II
戶外 Outdoors

自去年年底po上一篇[分享] 怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (上) 之後, 從週圍的朋友或是學生那邊, 才發現跟我一樣, 閃燈的使用與控光菜比巴的, 比比皆是, 原來大家都稀哩呼嚕亂照一通, 吾道不孤! 哈哈! 甚至, 我在那篇 "怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片"的(下)裡面故意留了一個錯誤, 從來也沒人發現(也許最近我會去改正吧, 也許...).

室外的閃燈打光, 挑戰更大(或更小, 因為自然光源有時就已經很好了), 光質與光面積的設計, 就成為關鍵因素, 閃燈群組的設定, 反光物質的選擇與擺設, 決定攝影者是否及格進級, 畢竟沒有太多人能夠購買大的碟型棚燈, 加上供電的重死人蓄電池, 等沒有助理的攝影者把這些扛到戶外定點, 架好, 便一個大字型癱在地上喘息, 等喘夠了要開拍, 天上一道閃電, 開始下雨, 又要收的雞飛狗跳, 連滾帶爬.

我的學生普遍的對使用閃燈有所抗拒, 跟大多數的攝影初學者一樣, 希望能用這張照片說明, 使用閃燈得宜, 能讓影像加分, 事實上, 我現在如果外拍人像, 或是微距攝影, 像機袋子裡一定會放一兩支閃燈, 每次偷懶不帶, 開拍很快就後悔.

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[特寫] 牡丹蝦壽司 Peony-shrimp Sushi

牡丹蝦壽司 Peony-shrimp Sushi

Shot with
HTC Touch Diamond 2

這是在某家中價位的迴轉壽司用手機拍的牡丹蝦壽司. 上個月我的營業員在跟我討論要學照像, 我說風景攝影不是我的菜, 不要跟我學, 她問為何, 我說: "風景攝影常是在清晨太陽初昇, 以及夕陽黃昏之時, 大清早我在床上睡的正高興, 傍晚我在餐廳吃的正高興, 不是拍風景的那塊料...", 她在MSN那一頭笑的東倒西歪, 深覺有理. 我的朋友質疑, 那可以拍食物啊, 怎麼只見我在餐廳動口, 很少看到我動手?! 這是因為每次想到要拍的時候, 食物已經嚼在嘴裡, 要拿出來拍大概會驚動主廚拿菜刀過來詢問...

一天, 那間店正好一個青黃不接的時刻, 迴轉壽司的師傅閒在當下, 他認真的在擺一盤牡丹蝦壽司自娛(平常生意忙的時候, 頂多擺個樣子), 連蝦鬚都像插花一樣的用心, 以為沒人看到, 正巧我已經吃到滿意, 血液開始回留一些到大腦, 馬上不囉嗦直接跟廚師要那盤 (一般迴轉壽司是跟外場點餐, 或從轉檯自取, 不應該跟師傅點的), 拿出我骨董級的 HTC Touch Diamond 2 手機, 整治桌面拍下這張, 我眼角餘光看見這迴轉壽司的師傅對自己的心血有人欣賞頗有得意之色, 相信有一天我錢包不夠錢的時候, 逃進後巷子華容道被他拿生魚片刀堵住, 他有可能學關公放我一馬, 所以這張照片放在手機裡一直不敢刪...

剛好最近我們的台灣之光 HTC 今秋在北美市場要跟iPhone 5 硬拼, 把這張照片整治出來為 HTC 吶喊助威, 以我這種古董機種都可以拍的差強人意, 新的 HTC 手機拍起來一定更棒, 不要囉嗦, 買就對了!!


[註] 也許有些人去過這家迴轉壽司吃過, 基本上我覺得還不錯, 但它部分分店一進去就跟客人說要限時一個鐘頭, 好像怕人吃太多, 簡直是在趕客人, 這種只顧多賺錢, 不顧客戶感受的野蠻傲慢, 讓我非常不舒服, 所以後來我只去不會這樣GGYY的分店, 台北甚麼沒有, 餐廳之多且棒, 天下第一, 哼! 沒了張屠夫, 就吃帶毛豬?

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[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

[Single Version]


Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

[Twin Version]


Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)


New Wallpapers ! :
Canon EOS-1D X Wallpaper     (1)    (2)*    (3)    (4)     .

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

要特別感謝全球網友支持, 先前那張EOS 7D 自製桌布: [特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1) 已經竊據Google查詢關鍵字 "EOS 7D Wallpaper" 結果之首位好幾個月 (不論查詢結果顯示是圖片或是全部網頁).

相信會來查Canon EOS 7D wallpaper 的多半都是7D 的擁有者, 也相信這些人會跟我有同感, EOS 7D 真是Canon 生產製造的最傑出相機之一, 一定會在Canon 的歷史上留名, 也會在DSLR 發展史上留下里程碑, 我很榮幸為它拍攝桌布, 呈現在全球許多愛好者電腦螢幕之上.

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)
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[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (10) -- 完結篇

俄羅斯最有名的麵包 -- "俗胖"
Canon EF 24-105mm F4L

行前提起要去俄羅斯, 眾親友的反應都是"多帶泡麵!!" 果然我也帶了1/4箱行李的泡麵, 結果通通都帶回來. 團體旅遊俄羅斯的餐飲水準已經不像十幾年前那樣, 雖然相較歐洲各國可能算是平淡, 但不至於會覺得難吃或是吃不飽, 有一兩個餐廳更是堂皇富麗到生平僅見, 上桌的東西有米其林水準, 我只顧著吃, 哪管甚麼拍照, 所以只有照到沒人要吃的麵包, 餐餐都有, 毫無餡料, "俗胖"是也. 以前黑麥俗胖是窮人吃的, 白色精製俗胖則是貴族專用, 現代人飲食習慣剛好顛倒, 難怪我都不吃那種健康的全麥難吃麵包.

俄羅斯有很多代表性的圖騰, 我覺得這麵包也該是其中之一, 真的是餐餐都有(只要不是中餐).

俄羅斯可口可樂廣告看板
Canon EF 24-105mm F4L

Canon EF 24-105mm F4L

俄羅斯松鼠的毛色比台灣的漂亮許多, 台灣的松鼠看起來真的像"鼠". 我知道西伯利亞的松鼠記憶力只有三天, 它又習慣把多餘的食物藏在樹洞裡, 但三天後忘的乾乾淨淨, 所以彼此常會挖到別人遺忘的庫存, 歡喜的像我們在厚重的冬衣裡"撿到"自己遺忘的錢. 至於聖彼得堡、莫斯科的松鼠能記憶幾天我就不曉得了.

One of the MRT Stations in Moscow, 莫斯科的地鐵站 之一
Canon EF 24-105mm F4L

莫斯科龐大的地鐵系統全球有名, 二戰期間還是居民跟軍人的臨時避難所與救護站, 有些還是軍事指揮中心. 每個車站有不同的裝飾, 因為極具特色, 吸引不少觀光客. 不過... 我照的可能比現場看稍微好看一點:D 我們在一個周末假日參觀, 所以往來的行人都穿的很隨興.

Canon EF 24-105mm F4L

有些人也許不明白為何選俄羅斯作為旅遊點, 對我來說, 這裡有東正教的藝術, 這裡有柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫, 這裡有多彩獨特的洋蔥樓, 不來這裡看看, 對我來說才不可思議. 更何況這裡有很多歷史故事可以聽, 最近還證實了希特勒是服毒飲彈自殺身亡, 要求士兵將遺體火化, 他的遺體被殺進柏林的蘇聯紅軍找到, 但由於當時無法確定他的身分, 希特勒的頭顱, 就被秘密的帶回藏在俄羅斯的博物館裡, 最近已經比對牙齒100% 確定是希特勒了.

希特勒的頭顱被KGB秘密藏在俄羅斯的博物館也就罷了, 現在也未對外開放, 比較諷刺的是拿破崙的情婦約瑟芬的一幅畫像(下圖), 竟收在俄羅斯的隱士廬博物館裡, 有些人平凡無奇, 渴望人生峰迴路轉, 有些人則一生高低起伏, 只想要平平淡淡. 拿破崙與約瑟芬的一點小故事, 有興趣可參考: [特寫] 當Canon 遇上 Cartier III - Baignoire (2)

The portrait of Josephine, 拿破崙情婦 約瑟芬 畫像
Canon EF 180mm F3.5L Macro

自蘇聯解體後, 這個國家的體制, 一直渾沌不清, 百姓非常困惑自己國家的政治經濟路線到底為何, 而由共產主義轉型為私有財產制, 俄羅斯人也經歷許多痛苦, 整個社會慢慢從陣痛中恢復過來, 如今, 他們的貨幣價值幾乎相等於台幣, 經濟的力量也開始嶄露頭角, 農產、魚子醬、伏特加、石油、AK 47步槍的大量輸出, 造就許多驚人財富, 但集中在少數人手中. 聖彼得堡街頭滿是金髮碧眼的長腿美女, 身穿名牌, 睥睨穿梭, 但許多都是打腫臉充胖子的月光族, 跟我們看到台北街頭很多手捧iPad、iPhone的卡奴一樣.

但虛榮的傲慢只需要莞爾一笑就可以打發, 民族的傲慢可就根深蒂固, 他們曾是一等一的強國, 對英語完全不屑一顧, 連最簡單的hello, thank you 都罕如長毛象, 但他們是真的完全不會說半點英語, 這對自助旅行者造成相當程度的阻礙, 而外國移民, 例如許許多多從中國大陸去唸書或是定居, 卻又打不進他們冰封的生活圈, 對他們的內心與生活了解很有限. 他們真的是非常冷淡的民族, 彼此之間甚少情緒, 也很少會說笑話, 對外國觀光客反應冰冷, 而長年冰封的世界, 使他們很多人在漫長無法外出的冬季居家酗酒, 微弱的陽光, 使太多人情緒憂鬱, 卻又捉弄人似的造就了顛峰造極的文學家、詩人、古典音樂作曲家. 去俄羅斯之前聽過一個葷笑話... "俄羅斯男人只要有伏特加跟一隻鵝, 糊里糊塗就可以過冬", 事實上我問了一個莫斯科導遊一個超蠢問題: "你們俄羅斯人快樂嗎?" 她回答: "一年大雪六個月, 你覺得呢?"

Canon EF 24-105mm F4L

上圖是拍攝鑲在沙皇椅子上的國徽, 這也是俄羅斯的像徵圖騰, 到處可見, 一般使用老鷹做國徽的(例如美國)都是單頭, 惟俄羅斯是雙頭鷹, 代表俄羅斯位在歐亞之間, 鷹視左右雙方, 王者天下之意.

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