Ryan的影像筆記

[特寫] 三芝 ● 櫻花

2012-02-09T17:16:00.013+08:00

三芝櫻花 Cherry blossom

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

北台灣冬風淒雨, 溼寒漫天漫地, 迎風面的北海岸天色蒼烱, 櫻花夾道, 紅花黑木, 含水綻苞, 開的正盛. 趁了兩道低溫冷氣團之間的短暫陽光, 開車去三芝賞櫻尋梅, 看雲望海.

三芝以山櫻花居多, 偶有一些其他品種, 嬌陽下粉嫩綻放, 順著彎蜒的昔日縣道, 一叢叢火紅映目, 轉個彎, 柳暗花明, 又見紅肥綠瘦, 蜂舞其間.

三芝櫻花 Cherry blossom

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

底下這張照片很奇特, 5D Mark II 拍不出從鏡頭看出去的色彩, 不管用甚麼相片模式或色溫平衡, 即便回到Canon DPP上來處理也是一樣, 必須調整DPP上的Tune才能某種程度的接近原色(非常漂亮的一種綠), 是甚麼原因我還沒有figure it out, 非常可惜. (目前的猜測是所見的顏色超過了sRGB colorspace 的範圍)

三芝櫻花 Cherry blossom

Canon EF 180mm F3.5L Macro

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (15) -- 後記

2011-12-31T20:36:00.041+08:00

馬卡龍
Shot with HTC Incredible S

Macro 的世界, 未必一定是要披荊斬棘, 微觀的世界無所不在, 從昆蟲到美食, 從冰晶到鐵鏽, 從精品店的機械表到山谷裡的蘭花, 處處留心皆題材. Macro 的世界, 也未必一定要昂貴的器材才能跨入, 拜科技之賜, 現在手機若有HD Video功能, 往往平面攝影的畫質就還算堪用, 跟小相機DC一樣, 具備 macro 焦段, 跟 DSLR 相比, 只是要精準對焦沒那麼容易.

這張在百貨公司用HTC手機拍攝的馬卡龍, 糕餅櫃現買現拍, 放在美食街的桌上, 使用一個白色信封當反光板, 東調調西整整, 也還像個樣, 下方墊著包裝馬卡龍的透明塑膠袋, 但在曝光過度的設定, 以及淺景深的作用, 自然消失不見. 比拍照還難的是把它們吃完, 雖然馬卡龍有"少女的酥胸"的別號美稱, 但地中海周圍國家的甜食, 真的都甜到讓人眼前一黑, 對我來說, 簡直可以當作刑求的工具.

當然, 這台 HTC Incredible S 不是我的.

一年又將過, 可怕的2011年終於將盡[註1], 兩場海嘯(日本/歐債)打的全世界淒風苦雨, 許多人浮沉其中, 倍感艱辛. 對我來說, 也是很痛苦的一年, 唯一一個堪慰的收穫就是新增一款 Macro 鏡頭 : Canon EF 180mm F3.5L Macro, 當時買的甚為猶豫, 現在卻愛不釋手, 除了它能使昆蟲攝影不需貼近, 減少昆蟲逃離的機率, 它的解析力與發色更是讓人讚嘆, 一般 L 鏡的色彩表現, 都是"若有似無"(需要演色性佳的光線才會看出不同), 這款鏡頭光用肉眼看出去就比裸視明顯漂亮許多, 色彩表現直逼400mm 以上的大炮望遠定焦鏡. 現在只要拍的進去, 我幾乎都用這款鏡頭, 拍人像也沒問題, 沒有EF 100mm F2.8 Macro偏硬的感覺, 例如先前刊出的潔西卡.

Canon EF 180mm F3.5L Macro

本季到此結束.
The season ends here.

[附錄]

以下是一點心得整理, 所刊載的圖片不是以美感作為選圖考量, 而是以記錄為準, 請不用開罵...

刊載這季的圖片之後, 有人給我訊息希望我以後要出去拍的時候, 能夠帶拍. 我想了之後予以婉拒, 老實說連我自己都覺得並沒有完全知道其中奧妙, 也沒資格帶拍.

另外, macro 攝影若是屬於靜態, 可以好整以暇的調整, macro 昆蟲攝影比較進階, 如果沒有很好的攝影與相機腳架操作基礎, 是不足以應付的, 不是只有我這麼認為, WILEY出版的MACRO PHOTOGRAPHY photo workshop, by HAJE JAN KAMPS的書也是這麼認為, 有心玩 macro 的攝影初學者, 建議稍微累積一點經驗再跨入, 否則有時會有頗深的挫折感.

舉例來說, 原本我把相機在腳架上,忽然白水木枝葉間傳來蛾劇烈的翅膀抖動, 我知道螳螂抓到它了, 從螳螂抓到它, 到我從腳架上取下相機, 靠近, 改ISO, 對焦, 徒手拍到下圖這張, 大約只花了10秒鐘, 很多新學攝影的人, 10秒過了還在找鬆開雲台快拆板的螺絲呢!

一隻螳螂剛截獲一隻受白水木花蜜吸引的蛾, 蛾不斷振翅, 右上方另一隻螳螂想要搶奪, 迅速逼近, 卻沒有下手. 捕到蛾的螳螂一口咬掉蛾的觸鬚以及一顆眼睛, 試圖要摧毀蛾的行控中心, 減少自己受傷的可能, 也毀掉蛾逃走的第一感官.

這隻螳螂看我相機逼近, 迅速的從白水木花朵下方, 轉移到上方, 它規劃的閃躲路線是往左後方逃逸(後來就像獵豹一樣帶著獵物躲入枝葉稠密處)

逃逸之前牠轉頭看了我一眼, 面露兇光, 吃相狼藉, 一付 "看三小, 這是我螳螂魯道的獵場!" 的模樣, 然後就奔入枝葉更深處.

整個過程前後大約只有30秒, 幾乎沒有多餘的時間讓人思考與犯錯.

昆蟲攝影比技術那些枝微末節更需要的, 就是昆蟲本身的 know-how, 甚麼季節, 到哪裡去找, 有甚麼習性, 覓食的標的物等. 另外, 也關係到攝影人自身的安全. 例如下面兩張照片:

Canon EF 70-200mm F2.8L

這個蜂窩結在我洗衣陽台一個低過腰的突台下方, 發現時嚇的我渾身雞皮疙瘩, 眼突嘴歪的飛快逃走. 事實上要結到像這樣一顆哈密瓜大小的蜂窩, 大概需要一週以上, 所以我在那邊洗衣、曬衣、澆花、偷窺鄰居的晃過來又晃過去, 牠們要叮我早就滿頭包.

我不是很怕蜂, 因為我曾經一整年每週都接受蜂針(灸), 最高峰一次被活蜂超過30隻叮刺, 知道被蜂叮是怎麼一回事(you don't wanna know). 但是不知道要怕的人最好不要玩昆蟲 macro, 所以我還是上網查看, 知道這是胡蜂的一種, 攻擊性很低, 但是不表示不會攻擊.

我沒有選擇, 必須摘除這個蜂巢, 動手的那天是我最孬的一日, 因為牠們都氣壞了, 像轟炸機從我門縫伸出的頭頂兇狠掠過好幾次, 我嚇的耳朵都扁了, 蜂巢不如我想像的好摘, 黏在台子下方弄都弄不掉, 我拿一隻長棍弄的雞飛狗跳, 群蜂舞空, 又驚又孬, 一世英名, 毀於一巢. 牠們並非兇惡, 只是活在當下.

蜂巢下方伸出來的身黃頭黑的東西就是蜂的幼蟲, 被成蜂拖出來餵食. 有些不健康的幼蟲, 則會被拖出來丟棄
Canon EF 70-200mm F2.8L

台灣有兩種虎頭蜂最具攻擊性,平常應上網熟悉, 到山裡拍照可趨吉避凶. 會採蜜的蜜蜂不需要太害怕, 人不惹牠, 牠也不會來惹你. 不採蜜的才要小心, 表示這是肉食性的蜂種, 大黃蜂, 虎頭蜂都是這類. 蜂巢都有一道隱形的警戒線, 一旦跨越, 警戒蜂就會到你面前左右飛舞來警告你, 趕緊低身往後退回.

到野外遇到色彩鮮豔, 尤其是橘色黃色的昆蟲要特別小心, 往往有毒. 另外更要避免的是紅黑色相間的昆蟲, 例如台灣的黑寡婦蜘蛛就是類似左圖那種紅黑相間的圖樣, 毒性跟百步蛇一樣強, 千萬走避. 左圖這隻好像是樁象之類的蟲子, 有沒有毒我不曉得, 這裡只是拿來舉例.

最後的心得, 不外乎閃燈的運用, 北台灣山裡的光線實在不是很充裕, 光圈一直縮不起來, 晃動的問題也一直困擾著, 閃燈的介入是最後的救贖, 而且以後要帶的還不只一個閃燈. 只是還是要提醒自己, 不管怎樣, 千萬不要像成千上萬的昆蟲照片一樣, 清清楚楚, 但毫無美感, 寧可不拍, 也拒絕跟別人一樣, 這是藝術從事者的最低標準, 絕不能加入閃燈後妥協. 可以拍的醜, 總有一天會突破, 跟別人都一樣, 注定一輩子都如此.

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[註1]
Yahoo 美國首頁在跨年時出了一個標題: "NYC, world rings in 2012, bids adieu to a tough year". 幾個小時之後修改文法, 變成"NYC, world ring in 2012, bid adieu to a tough year" 原來外國人也會搞不清楚要用單數複數, 至少大家都覺得過去是個tough year, 大家都覺得很慘, 感覺好像就沒那麼糟:D

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (14)

2011-12-22T01:04:00.013+08:00

彈鋼琴的螳螂
The mantis playing the piano

Canon EF 100mm F2.8 Macro

螳螂, 我從小的夢想生物, 我想像牠揮舞著大鐮刀, 對抗著大黃蜂的攻擊...

但我成長的過程, 鮮少看見真正的螳螂, 沒想到, 今年居然"半"豢養起螳螂來了, 露台始終有很小隻的螳螂出現, 幼蟲的體型幾乎跟蚊子一樣大小, 通體碧綠, 藏在綠色葉子間上, 幾乎看不見. 我刻意為了其中兩隻, 在露台上施肥催花, 尤其是白水木的花朵蜜汁很多, 吸引大量的小昆蟲, 這兩隻螳螂就常駐在我的露台, 成了我每天必會的常客. 後來有一隻長的很大, 幾乎是我看過同類中長最大的, 接近三顆鍵盤按鍵的身長.

Canon EF 100mm F2.8 Macro

觀察螳螂的生態就跟觀察非洲的獅子一樣, 久了自然會見識自然殘酷的一面. 這一類的螳螂沒有翅膀不會飛翔, 靜若淑女可以大半天幾乎不動, 動若脫兔可以迅雷不及掩耳的奔跑, 平常彎曲的腹腔也可以貼平在葉子上, 就如同攻擊發動前的獅子完全平貼.

螳螂兩隻鐮刀非常可怕, 長滿像獠牙般的長刺, 被牠抓中的獵物通常都已經被刺重傷, 很難逃脫, 所以牠也不像獅子那般費事先把獵物弄死, 牠開飯的時候, 獵物通常都還活著. 感覺很殘酷, 但這只是牠的生存方式, 就像許多遊客到南非看見大自然真實殘酷面, 都震撼的無法忘懷, 好萊塢的卡通誤導我們太深, 模仿日本藝人一味的擁抱"可愛"的空洞價值又遮蔽許多亞洲人的視線, 因此有一些到南非的遊客, 會被殘酷的殺戮震驚的痛哭流涕.

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (13)

2011-12-15T16:30:00.031+08:00

Katydid, 螽蟴
Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

這是在太平山拍攝的螽蟴. 如 (11) 篇所提, 螽蟴的種類繁多, 奇形怪狀, 十分有趣.

時代生活雜誌的藝術指導 Lou Klein 說: "攝影最重要的, 是在對的時間, 到對的地方." 對有些人來說是金玉良言, 對有些人則是廢話. 我試著在 macro photography 這個領域尋找可遵循的準則, 很快的就發覺, 光是「在對的時間, 到對的地方」還不夠, 還要知道到哪裡尋找, 什麼情況要等, 什麼情況要走, 而且要避免自己陷入險境, 相機之外的挑戰, 遠大於之內.

這幾張也是我昆蟲攝影的風格轉型初期的作品, 不甚成熟. 太平山迎東北風風面, 風勢不斷, 相片的"良率"很低, 往往一天拍下來, 能用的張數不到個位數, 更不用說看的順眼的了. 要應付這種情況, 一定要帶上人造光源, 如果是陰雨天, 一隻閃燈還不夠[註1], 才有利於前景與背景的色彩平衡與色調操控, 光圈才能進一步收縮, 同時拉高快門速度到1/200s以上, 否則良率的問題只能靠老天幫忙, 讓風不要吹個不停, 但這對千里迢迢遠到的攝影者實在不是個安穩的辦法.

Katydid, 螽蟴
Canon EF 100mm F2.8L IS Macro

三不五時, 就會在FB上看到朋友, 或是朋友的朋友, 說陰雨天不適合拍照, 每次都找不到"讚"之外的按鈕可按.

我的經驗是... 陰天或雨天這樣的分法還是太攏統, 以 macro photography 來說, 還需要進一步細分, 陰雨天還分光線充足跟光線晦暗兩種, 下雨也分很多種, 有像霧的(其實在山上就是被雲籠罩著, 要儘速蓋住鏡頭跟相機, 這種水滴是沒有方向性的), 有整天細雨紛飛的(有遮光罩的 macro 鏡頭朝下就沒事), 有一陣一陣忽大忽小的(通常是在冷暖空氣的交會地帶), 有大到撐傘照樣淋濕的, 當然還有附贈閃電劈雷的. 明亮的細雨天, 是我拍攝 macro 最愛的天氣之一, 柔和的光質, 沒有色偏的光線, 帶來自然飽和的色彩, 拍攝花卉時還免噴水(珠).

如果是Canon的用家, 在這種天氣情況下, 花卉攝影之 Pictue style 最好不要用 Landscape 或 Portrait, 很容易產生明顯的偽色, 建議以 Standard 模式嘗試為先.

Katydid, 螽蟴
Canon EF 180mm F3.5L Macro

[註1]

當然有人會在這裡 argue 應該使用環型閃燈, 這個 issue 我目前持中立看法, 使用環閃與多隻閃燈各有利弊.

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (12)

2011-12-11T22:31:00.010+08:00

新社花海 2011
Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 430 EX II

每年的新社花海季總是觀眾爆滿, 今年趁強大冷氣團壟罩, 趕緊溜到台中去拍, 新社是台灣的花田極少數真的可以用花"海"來形容, 其他的雖誇稱花海, 大部分只能算是花"圃", 面積不夠大, 有些如果以「花卉面積/遊客人數」來看, 更是只能叫做花"床".

「花卉面積/遊客人數」比例很重要, 花多選擇就多, 才能挑剔花型是否完美, 角度是否與光線配合, 背景是否具有美感, 甚至天氣好的時候, 連花朵上的昆蟲也可以挑三揀四. 如果「花卉面積/遊客人數」這個數字太低, 照相時旁邊的人很容易遮住光線, 干擾也多, 拍 macro 跟畫畫、釣魚很像, 人馬雜沓, 雞飛狗跳, 耶來耶去, 只會花瘋, 花海個屁.

出發前一晚看準了氣象局說台中陰天無雨, 結果雨大到相機收起來的時間居多, 連閃燈也帶錯, 應該帶580 EX II 才有防滴防塵, 只是雨一陣一陣, 大到遠不只是"滴", 整個新社大概只有我的相機是不防水的, 其他每個人都瘋狂拍照. 氣象局連溫度預報都很差, 最低溫跟最高溫都比預報的低了3度, 把我凍得臉色一塊白一塊紅, 上車攬鏡自照, 好像剛被揍過, 早上七點多到那, 才過12點就逃走了, 唉~ 氣象局, 加油啊~

這張原本不夠資格放在這個season, 應景貼出, 到此一遊.

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (11)

2011-12-07T21:55:00.026+08:00

Katydid, 螽蟴
Canon EF 180mm F3.5L Macro

Katydid, 螽蟴, 台灣有很多網站稱作螽蟴若蟲, 螽蟴的種類非常多, 我無暇細究, 我只知道, 這種東西是從外太空來的...

螽蟴如果我沒有搞錯的話(通常我這樣講就是有搞錯..), 屬於蜢科還是甚麼直翅科的之類的, 跟蟋蟀很接近, 晚上也超會鬼叫, 體型有大有小, 小的像一顆豆子, 大的可以有成人的巴掌大, 從指尖到手腕長.
基本上, 從我拍的這隻看來, 如果想像力太豐富, 而且吃飽太閑, 試著把牠的下巴遮掉, 就會發現牠是從蝦子演化而來的, 如下圖, 觀賞螽蟴的樂趣就是各個角度都很好笑, 爆笑的突眼, 鬼鬼祟祟的姿態動作, 跟飛天神蝦相比, 尊貴感差粉多, 哈哈!

Katydid, 螽蟴
Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 430 EX II

螽蟴在台灣很多, 不難發現, 但台灣常看到全身都是綠色, 融在四周的綠葉環境, 如果只是把牠拍清楚, 只是在全世界幾千萬張螽蟴照片裡增加一張而已, 得想辦法把牠從綠色環境裡跳脫出來, 否則只是白忙.

螽蟴品種甚多, 千奇百怪, 有的怪到根本就是從外太空掉下來的, 在Google上輸入 Katydid 關鍵字, 再點左邊的"圖片", 就可看見全世界稀奇古怪的品種(如果你沒有限制搜尋的國家的話), 比如說色彩像龍蝦一樣, 值得上Google看看. 我以下僅舉四個有趣的連結分享如下, Google上還有更多奇奇怪怪的:

** 像樹葉的......

** 像鱷魚的......

** 像外星人的..

** 根本就是外星人的

台灣也有一品種色彩繽紛, 在下下篇貼出.

有趣的是... Canon EF 180mm F3.5L Macro 的 Canon 日本官網 sample image 用的就是螽蟴的照片. 當初看這sample image很外行看不懂, 用了這隻鏡頭才明白, 這 sample image 秀的就是這鏡頭色彩表現的驚人能耐. 希望我沒有辜負了這鏡頭的美學天賦.

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (10)

2011-12-05T16:00:00.004+08:00

Canon EF 100mm F2.8 Macro

Full scale image (1280px width centralized wallpaper size)

Canon EF 100mm F2.8 Macro

看過自己這幾張, 才明白原來自己雖然看過蚱蜢, 卻從來也沒看清楚過. 這隻蚱蜢把我老媽的粽子葉(我不知植物名稱)啃的七零八落, 老媽雖心疼粽子葉, 卻也縱容這位稀客在院子裡做了好幾個月的食客, 我當然私下強迫拍照充當房租伙食費, 過了幾個月我媽看見這幾張, 看的嘴巴都開了, 她幾乎不曾看過我甚麼作品, 也從未仔細看過蚱蜢的牙! Well... 很高興我媽還認的是牠:D

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (9)

2011-12-04T01:55:00.004+08:00

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

這是在太平山拍的蛙. 下午3點多山區已經起雲, 正在離開的路上, 休息處一對年輕男女看我在路邊東張西望也來觀望, 他們幫我發現路旁的水溝上方, 有一些樹蛙, 安靜的像泥娃一樣, 非常的小(大約比手拇指的指甲還小), 很不容易發現. 溝邊無法架設腳架, 山裡天色已暗, 用閃燈使用1/200s.同步.

牠的容貌頗有禪味, 安靜的像尊佛, 太平山已飄滿霧氣, 路上了無人車, 四周靜的捨不得讓人發出半點聲音.

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (8)

2011-11-28T02:29:00.022+08:00

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 430 EX, 430 EX II
[註2]

上一篇 (7) 提到, 聯合國規定, macro 的系列照片一定要有蒼蠅的作品, 所以這一季免不了蒼蠅要出場客串.

蒼蠅令人厭惡, 但大概除了高山極地, 到處都有, 牠又自恃藝高膽大, 經常停在離人類只呎之遙, 因而成為拍攝微距的常客, 但警戒心高, 無法加以控制(光、背景等)...除非..正在"busy"...

全世界拍昆蟲的有成千上億人, 蒼蠅在macro 鏡頭內體毛如鋼, 面目猙獰, 顏色又嗆, 很容易成為搶眼的作品, 但如果只是單純把蒼蠅照清楚, 只是吸引人看半天然後棄如敝屣, 我發現蒼蠅有如廚師競賽中的蛋炒飯, 成為 macro 攝影者決戰分高下的聖杯, 這個令人噁心卻又富含攝影元素的小傢伙, 不到1cm 的長度, 要呈現噁爛的細節, 又要超脫平庸視覺的美感, 這才是真正夠份量的挑戰, 我看見Flickr 上很多macro 攝影大師都留下驚人的蒼蠅作品, 這才是 moment of the truth, 把蝴蝶留給缺乏想像力的人吧! 給我蒼蠅!

一隻偽裝成蜜蜂的蒼蠅
Canon EF 180mm F3.5L Macro

不過說實在的, 蒼蠅還是讓我覺得挺噁心, 還好這世界很寬廣, 蠅類眾多, 有很多色彩繽紛, 外型秀麗(如上圖), 不一定需要轟轟烈烈, 攝影器材店可沒人販賣嘔吐袋.

(花卉是白水木的花朵)
Canon EF 100mm F2.8 Macro

View large image, if you want to..

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[註1]
我是很愛護動物的人, 尤其是狗. 拍攝這一系列的小生物, 當然也秉持著寧可拍不到, 也不願傷害的心態來從事. 但對一般蒼蠅我可沒任何婆婆媽媽的感情, 本篇的models, 死的死, 驚的驚, 肚破腸流, 家破人亡, 我是蒼蠅的死神, 相機、鏡頭、橡皮筋, 就是我送給牠們最終的「死神的聖物」(參見哈利波特), 閃燈的亮光就是死神的目光. 不過第一張的母蒼蠅逃掉了, 她生下的數百隻小蒼蠅額頭上都有一道閃電..

[註2]
第一張照片是手持拍攝, 蒼蠅停在無法放置腳架的地方打砲, 使用兩只閃燈將快門速度拉上1/60s, 原本使用F32光圈, 考慮再加一只閃燈, 但蒼蠅實在有點醜爆, 還是不要照的那麼清楚好了, 就把光圈放開到F6.3. 這張是局部裁切, 否則F6.3的景深不會這麼大, 刻意保持距離以免嚇跑正在曬恩愛的小倆口.

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (7)

2011-11-23T16:04:00.018+08:00

Airborne Cheetah

Canon EF 180mm F3.5L Macro

根據聯合國憲章, post macro 的系列照片(或出書)按規定一定要有蜻蜓、蒼蠅、蜜蜂這三種, 否則砍頭, 而且蜻蜓、蒼蠅一定要把眼睛的複眼照的清清楚楚、一格一格, 否則砍頭. 另外, 蜜蜂一定要跟菊花一起照, 否則還是要砍頭. 應該是這樣吧, 不然怎麼放眼全世界都是這樣, 很少人照甚麼蚊子蟑螂螞蟻, 也很少人照肉食性的虎頭蜂, 真奇怪...

這張照片刊出之後我的頭是砍定了. 我這裡甚少蜻蜓, 一天飛來一隻色彩繽紛的大蜻蜓, 還停在唯一的白水木枯枝, 蜻蜓通常不會久待, 我連滾帶爬去抓相機裝電池上卡片, 風風火火衝回去, 連拖鞋都不知道飛到哪去, 哪有時間弄甚麼腳架, 又因為EF 180mm F3.5L Macro 這隻也沒有防手震, 又重焦距又長, 徒手拍攝, 一概都有輕微的晃動, 除非放到接近原尺寸的90%以上, 否則蜻蜓的眼睛看不太出一格一格的複眼! 完了~

誰知道這蜻蜓看我獐頭鼠目的偷拍半天, 牠看好戲似的待在那裡一派輕鬆好幾分鐘, 所以後來我居然有時間弄背景, 真是千金難買早知道, 不過弄好背景拍沒兩張牠就飛走了, 疑? 好像在說股票!

Canon EF 180mm F3.5L Macro

上面這張很娘, 完全不是老夫的風格, 不過最近頻有人說我"顏色很濃", 我就搞一張顏色輕飄飄的"濃", 要耍娘也沒在怕!

蜻蜓難拍, 一來難以接近, 二來體積很大, 景深控制不易. 但蜻蜓好拍的地方是牠會完全靜止不動, 不像有觸鬚的蟲子, 動個不停, 或者像蝸牛的眼睛, 也是晃來晃去, 晃來晃去, 晃來晃去, 繼續晃來晃去....

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (6)

2011-11-19T20:26:00.013+08:00

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX

這隻花紋有點像旭蟹的小蜘蛛是在郊外發現, 個性溫和, 也不會太膽怯, 只是身上長滿了短毛, 使的圖案不會很銳利, 常會讓人在對焦時勿以為沒有合焦. 背上雙眼是偽裝, 真正的眼睛位於前方一塊扁平的白色凸出之上.

拍攝蜘蛛的容易之處是隨處可見, 且不太會逃逸無蹤. 難處是蛛網常掛在比人還高的地方, 有時不容易取角度, 更別說閃燈的架設了, 為了拍這隻蜘蛛, 我就摔斷了閃燈靴座, 交了600元的學費.

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX

拍攝昆蟲的macro, 一開始拍的時候難免心急, 人之常情, 先拍到再說, 然後拍清楚, 等胸有成竹了, 就追求美感, 這時背景的光線、色彩就是將來照片是否會被自己選上的關鍵. 再進階, 就是設法改善現場的光線, 以及大膽改變構圖, 嗯... 如果蟲子還沒跑掉的話..

蜘蛛在家附近就有很多品種可拍, 如果不透過 macro 鏡頭細看, 難以發現牠們身上還真多花樣, 以下三張都是在自家露臺拍的, 三者體型都不大, 若不透過微距鏡, 肉眼很難分辨這些細節 .

不去驚擾這些蜘蛛, 牠們可在同一個地方待上超過一年, 不需辛苦的尋尋覓覓.

Canon EF 100mm F2.8 Macro

(好像是)細紋貓蛛
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (5)

2011-11-15T01:24:00.013+08:00

" What the ...., seriously ? "

Canon EF 100mm F2.8 Macro
Canon Speedlit 580 EX

看到牠的反應, 都是不敢置信.

達爾文再世看見牠, 一定會瘋掉, 因為他的進化論當場就要撕掉. 真的假的, 一隻毛毛蟲身上, 背著小時候街頭偶而會叫賣的「爆米香」, 還有日本人放在味增湯裡的海草, 哈哈哈哈, 真是笑到脫肛, 太奇妙了.

Macro 的世界真是有趣, 但不敢掠人之美, 這蟲子不是我發現的, 只是恭逢其盛, 發現的地點在新北"市"的荒郊野外(這也真是奇怪).

目前還查不到這是甚麼的幼蟲. 正在查BugGuide.Net, 但800筆只查了300筆, 手痠休息中, 如有前輩知道還請賜教. 實體大小約10公分左右.

[註]

** 這種毛蟲會噴毒液, 靠近時小心

** 有幾個朋友的反應都是很可怕, 這本來就是毛毛蟲希望看見牠的生物所預期的反應. 毛毛蟲太脆弱又太緩慢, 所以外表通常顯得相當可怕、難以吞嚥、一定有毒、裝飾著可怕的眼睛, 或是偽裝融入周邊環境. 因而看毛毛蟲要學會欣賞「黑色美學」, 就當是一部黑色喜劇的電影吧

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (4)

2011-11-14T02:34:00.008+08:00

"Tango on, babe"

Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

起先, 我把這些蝸牛視為啃食葉子的壞蟲, 後來幡然醒悟, 牠們的確吃掉部分植物葉子, 但牠們的排泄物卻也是天然有機肥料, 接下來就是.. 已經有數不清的蝸牛在我的植物園裡定居, 隨時都可以找到七八隻.

如果仔細的觀察, 牠們真的是很好笑的小動物, 千變萬化的姿態, 緩慢的動作, 有的大膽, 有的孬種, 簡直是拍不盡的題材, macro 的世界裡不乏這種元素, 也因此擁有maco 鏡頭, 也宣告擁有一生的興趣嗜好, 微距的世界, 時光總是飛逝.

[技術]

** 這一張的拍法與上一張相同, 是將商業攝影移到戶外的應用

** 乍看似乎是兩隻蝸牛四眼相對, 其時這兩隻蝸牛都在看我, 最靠近鏡頭這隻, 它轉過頭來看我, 四個視覺感受器都對著我, "What are you doing ??? ..." 牠一定百思不得其解為何我拿一管長鏡對著牠的屁眼..

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (3)

2011-11-11T23:30:00.018+08:00

蝸門舞集
Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Speedlite 580 EX II

上週風風雨雨的站在海邊, 看著穿著鉛色雨衣的釣客站在海沫翻飛的海岩上, 守著一尾釣竿, 頭上鉛雲密布, 海象兇險, 他們淋濕的身影亮黑的像烏鴉一樣, 靜默默的立在岩上, 我忽然明白那是甚麼心境, 有時候, 這世界只剩下自己跟那條魚, 其他的都任憑浪來浪去, 甚至為了成就那樣的心境, 願受雨打風吹, 換來平靜.

戶外拍攝蟲草花卉的 macro, 也常在雨中進行, 整個世界只剩下自己, 跟眼前要拍攝的小傢伙. 我聽見過蜂鳥鷹蛾的振翅聲, 也聽過蝸牛爬過姑婆芋的沾黏, 甚至, 我還聽過螳螂吃獵物的聲響, 從一管長鏡, 重新學習這個世界, 從昆蟲的高度, 領略世事的無親, 自然的殘酷, 遺世而獨立, macro 的世界, 讓人學會遺忘翻湧的情緒, 一如釣客無視翻滾的浪花, 薄如紙的景深, 模糊世間的對錯, 模糊了遠去的戀人的身影, 只專注在按下快門的瞬間, 活在當下, 轉眼便成歷史.

於是, 像機與鏡頭成了我們的釣竿, 綿綿細雨, 拿了一張板凳, 進入微距時光...

[技術]

** 這一張的拍法是將商業攝影移到戶外的應用. 天色將盡, 幸好有閃燈, 才能打亮蝸牛身上的水分, 只是出力減了很多, 以免太過突兀.

** 可惜天色已暗, 否則光圈應該再縮減

** 最難的是蝸牛的高難度動作, 也許以後都難以拍到這樣的姿勢. 蝸牛頗難預測走向, 唯一可預測的是剛開始他們會把兩顆眼睛朝向攝影者, 感覺沒威脅後就各奔前程找有陰影的地方躲藏, 這樣的姿態是第一次遇上, 難怪書上說蟲類的 macro 攝影, Patience pays off.

** 書上說蝸牛很好拍, 也許未必, 光線好時蝸牛不太愛動, 光線暗下來後蝸牛開始活躍, 但快門也拉不起來了, 除非巧妙的使用閃燈.

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (2)

2011-11-09T21:42:00.013+08:00

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[小註]
雖然已經多次說明, 但總有許多新的網友會誤解. 重申.. 我這裡不是"照片"網站, 既不做相簿, 也不寫開箱文, 也沒有甚麼了不起的心得或大作, 只是我在學習 "影像(image)" 過程中的整理.

有人喜歡我的"影像", 有人討厭我的"照片", 那都很正常, 本該如此. 但是如果你只是覺得顏色很濃而已, 我想說明事實上你可以仿拍類似的照片然後把色彩濃度增加, 我相信你是不可能(也不必要)重現我這種令人討厭的效果, 因為這過程遠比"增加濃度"複雜多了. 更何況色彩濃淡跟各別顯示器也有關, 尤其現在加入許多移動裝置上網, 這些裝置不止毫無上限的增加對比, 而且色偏的相當明顯(例如膚色表現偏黃), 我們不可能去一一對應.

我認為不論是影像或攝影都需要了解色彩, 因此就算我還離理想的目標甚遠, 我也絕不拿黑白照片來規避色彩, 就像這張, 單純的去除色彩濃度或是調整色版, 不管是RGB/CMYK/LAB, 都不能達到這個效果, 雖然也許根本也看不出有什麼效果.

總之, take easy, 這都只是過程, 最精彩的, 永遠是下一張.

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[特寫] 微距時光 Macro Time -- 第一季 Season 1 (1)

2011-11-09T00:42:00.005+08:00

Canon EF 100mm F2.8 Macro

[心得] 賽德克巴萊 Seediq Bale

2011-11-03T01:43:00.045+08:00

View in 1840px width

武嶺
Canon EF 50mm F1.2L

(圖片沒照到的左方就有一個瞭望台, 瞭望台前就矗立著雄偉的奇萊山北峰)

認識我的朋友都知道人多的地方我是不去的, 這次會路經霧社, 一方面是我正在看王擎天寫的賽德克巴萊, 一方面是蘇花公路斷了, 人在花蓮, 只能翻過中央山脈回到台北.

我喜歡魏德聖的賽德克巴萊, 雖然有些地方表現的有些生澀, 有些地方配樂也過於冗長, 但基本上我喜歡他說故事的方式, 而霧社事件不論是史實或是故事性都有十足的張力, 這部電影上下兩集娓娓道來, 讓人了解當時歷史巨輪無情的輾過世世代代遠居高山的蕃人, 體會那「終至一籌莫展」的苦澀與無奈、為何非如此不可的、「像奇萊山一般堅定」的決心. 如果像坎城影展版本剪成兩個半小時, 根本就變成好萊屋式的打殺電影, 難怪坎城影展這部片子沒拿到甚麼獎項.

電影裡的對白鋪成的很洽到好處, 簡單而美麗, 但即便是完整版的賽德克巴萊, 也無法說明故事背後所有的細節, 而這些人物故事與時代背景所構成的細節, 也正是這整個霧社事件最吸引人、也最讓人感慨之處, 不論是花岡一郎、二郎, 不論是莫那魯道、鐵木瓦歷斯, 不論是後來策動二次霧社事件的小島源治, 都不是好萊屋電影的黑白兩邊站, 也不是金庸筆下的人物始終單一個性, 霧社事件的人物各個左右難分, 血淚交織, 對某些人來說是天使, 對某些人來說是惡魔, 這意味著人性在這事件裡遭受到極大的衝擊與考驗, 也是令後世吟哦沉思低迴之處...

Canon EF 50mm F1.2L

沒想到在深山裡看到這美麗的雕像, 這座橋兩端各有兩個原住民半身像, 頗有神態之美. 反觀我們都市公共空間裡很多雕刻, 每次去歐洲回來看到就想吐, 像民權東路跟成功路交叉口那頭乳牛雕像, 有時候還有一塊布當披風, 甚麼? "飛天乳牛"? 做的一點也不用心, 一點也不具美感, 還好意思擺在那麼顯眼的地方, 唉~

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Canon EF 50mm F1.2L
(三張照片接合, 3 photos stitched)

莫那魯道紀念公園, 霧社
Canon EF 50mm F1.2L

莫那魯道紀念公園不大, 又剛好在彎路, 附近車子往來甚多, 一不注意就錯過. 這公園樹意漾然, 天氣好的時候, 明暗反差很大, 帶了閃燈捕光還是很不好拍, 我處裡的方式是使用RAW格式, 像機上可以1. 檢查照片的info, 查看色階圖有無大量像素分布在兩端, or 2. 打開瀏覽照片時的明暗閃動警示, 看看有沒有喪失關鍵位置的細節. 確保明暗處的細節被保留後, 回去使用Canon DPP 處理.

除了使用Canon DPP 軟體處裡, 當然也可以使用Photoshop的陰影/亮部調整. 但是我比較偏愛用DPP先處理過, DPP 處理的畫面如下:

上圖中紅色圈起來的Hightlight跟Shadow部分, 就有點像是Photoshop中很好用的陰影/亮部調整功能, 使用DPP這個地方來調整的好處有: 1. 初始的調整值是0, 可以往左右兩邊調整, Photoshop只能往其中一邊調整, 暗(只能)-->亮, 亮(只能)-->暗; 2. 這裡處理的是RAW檔, 保有最高畫質.

使用DPP這個調整選項的缺點則在無法控制陰影/亮部在圖片中所佔的比例範圍, Photoshop則可輕鬆的控制調整影響範圍. 所以彼此都有存在的價值.

如果沒有控制這強烈的明暗反差, 在天氣很好的時候到這個紀念公園拍照很容易失敗, 也許這裡的祖靈不怎麼喜歡日本像機吧:)

莫那魯道紀念公園, 霧社
Canon EF 50mm F1.2L

「拍三小! 你這個拿達臘都努(日本人) 相機的傢伙, 這是我莫那魯道的獵場!!」

人止關, 台14線
Canon EF 50mm F1.2L

(莫那魯道並沒有參加人止關之役, 電影裡的情節是"加料"的..)

(前景人物取材自電影賽德克巴萊海報)

(後面那位大叔拿了望遠鏡看了老半天, 我沒看到半隻鳥, 猜想他不是在找當年遺留的弓箭,
就是在看有沒有番人埋伏吧?)

人止關的設立並非在日據時代, 而是在霧社事件(1930)一百年前的清朝道光(1831)年間, 在人止關之西的埔里剛被清朝解禁允許漢人進入(原只有蕃人可在埔里), 從人止關往東, 山勢陡峭險高, 不管是當初的荷蘭人, 鄭成功, 清朝積極治理台灣府的劉銘傳, 都沒有能力將統治權跨過人止關, 因此在日本人入山之前, 人止關以東的部落, 包括賽德克巴萊, 都沒有向平地的統治政權納過稅, 沒有繳稅不歸統治的, 就叫做生蕃, 反之則歸為熟蕃.

當時擅入人止關的漢人, 當然死活自負, 通常都很快淪為出草的對象, 出草在賽德克巴萊族群是一種信仰, 證明男子的勇敢, 取得身分地位的資格, 除去邪靈疾病的手段等等, 出草的對象排除女人/小孩/老人/殘障, 因為出草要證明男人的英勇, 所以不能挑軟柿子吃. 出草的目的之一也在削減敵對族群的人口, 以利爭奪獵場、獵物, 這時送上門來的漢人當然非殺不可, 一來漢人百年來不斷侵墾蕃人土地, 強奪詐取, 比敵對族群更威脅獵場的範圍, 二來祖訓裡沒有說不能出草漢人, 是合法的軟柿子, 皮白腿細, 上山只會冷的發抖跟迷路, 不用殺都可能會自己死掉, 不殺可惜.

人止關的道路面積應該是後來拓寬的, 原來的樣子真的是一道天險, 左右兩邊幾乎直立的碎岩坡, 旁邊一條深溪, 摔下去沒死也要斷手斷腳, 箭射石砸, 根本無處可躲. 莫那魯道並沒有參加人止關之役, 電影裡的情節是"加料"的, 不過電影裡年輕的莫那彎刀劈開雲霧的那一幕, 至今仍像奇萊山上的雲一樣在我內心揮之不去..

看古戰場, 若是知道背景故事, 總是讓人心驚動魄, 心搖神弛, 就像人止關這個地方. 如果心裡沒有故事(或稱作歷史啦), 即便到土耳其參觀特洛伊古戰場的遺址, 環顧四方亂石散佈, 除了罵道"看這些石頭要幹麻...", 大概也只能乾瞪眼.

人止關, 台14線
Canon EF 50mm F1.2L

(下方的電線纜, 就是上圖上方的電纜)

武嶺
Canon EF 50mm F1.2L

武嶺海拔3275公尺，是台灣公路最高點, 也是全東南亞公路的最高點, 從這裡看大山(奇萊, 合歡..), 近在眼前, 足踏雲海, 忘卻一切煩憂.

根據王擎天的「賽德克巴萊」一書, 整理一些電影沒提到的事情....

* 甲午戰爭前, 北台灣的出口(茶, 樟腦)逐漸超越南台灣的稻米與蔗糖, 政治中心由南往北移, 而樟腦出口更成為全世界第一, 台灣割讓給日本之後, 日本為了樟腦與山林資源深入從未被統治的高山, 這是霧社事件的最源頭. 後來二戰開打, 日本很快攻下馬來西亞, 那裡更適合樟腦的種植生產, 台灣樟腦王國的地位很快就被取代.

* 人止關之役, 日本守備隊軍與霧社族群發生戰鬥, 因為日本守備隊都戴鑲紅邊的軍帽, 所以賽德克族從此稱日本人為"達臘都努", 意思是"紅色的頭"

* 日本人視蕃人為"半獸人", 認為蕃人雖屬人類, 但從國際法與動物無異, 而且是明文記錄在台灣總督府參事的蕃政意見書中, 日本人非常輕視蕃人, 導致錯誤的理蕃政策訂定, 到錯誤的蕃人同化政策, 甚至到霧社事件發生之後, 日本國內(包括台灣總督)都不相信蕃人有能力幹出這麼驚天動地的事情, 一開始都認為是由日方從小扶持的花崗一郎、二郎所策動, 後來發現兩人皆自殺, 且一郎是用日本武士切腹的方式自盡, 才驚覺蕃人完全超脫他們的想像

* 日據時代平地的警察跟現在一樣, 只有有限的管轄權, 但山地的警察不採用日本本國的民法與刑法, 警察幾乎無所不管, 像個土黃帝一樣有管控藩人所有生活一切事物之權. 且當時蕃人危險, 地又偏遠, 很少人願意去駐警, 以至於只要是願意去的, 都可以當山地警察, 因此浪人、流氓、平地混不下去的警察反而最愛申請到蕃地當駐在警, 整個蕃區的警察素質只能用惡劣來形容, 換句話說, 日本人的統治對賽德克族人來說, 等於請流氓來做皇帝, 但日本國內沒有多少人知道這樣的狀況. 原本以為電影裡那個壞警察只是個個案, 原來電影說不定還算輕描淡寫, 這樣過個二十年, 是我也要起來"血祭祖靈"

* 日人以為藩人會感謝日本人帶來的文明與生活改善, 但事實上錢都落入這些惡警口袋裡, 蕃人飽受侵凌、姦淫, 獵場逐漸消失, 生活幾乎沒有甚麼改善, 甚至生計都出現困難

* 日本人希望藩人歸化日本文化, 卻又不認同蕃人是日本人, 這是本質上殖民地的衝突矛盾, 正如電影裡的對白: "就不信兩個藩人能生出個日本人", 日本人的態度, 處處要差異化階級化, 反而是皇民化台灣人或是蕃人的最大阻礙

* 日人為了政治目的迎娶許多蕃人女性, 卻屢傳始亂終棄, 這是電影之外的情節, 但這是一般民間都知道的事情, 這也是霧社事件的醞釀因素之一

* 霧社事件發生之後, 日本舉國震動, 但台灣因為怕產生連鎖效應封鎖消息, 反無反應. 日軍殘酷的鎮壓手段, 引起國際與日本國會不滿, 拔掉台灣總督等高官. 事後日本人檢討霧社事件, 知道警察素質是非常重要的關鍵, 便開始大力改革限制山地警察的條件

* 事實上, 日本在台總督府當時已經準備進行將山地警務回歸文官體制, 不再享有過高的權力, 大藏省已經通過審核, 只待日本議會同意就會施行, 霧社事件卻在此關頭驚爆, 否則歷史可能轉彎. (之後警察權力沒有變小反而過更擴張)

* 霧社事件後的遺族被送往川中島集中管理, 後來發生二次霧社事件, 因此那裡也留有一些當時的紀念館

* 日本人對台灣殖民地的宗教信仰很寬容, 對蕃人也是, 從我的觀點來看, 這卻是致命的盲點. 賽德克族的出草跟宗教信仰(祖靈)是綁在一起的, 如果先溫和的從宗教開始輸入, 出草的習俗很快就會收斂, 但日本人不屑了解藩人的文化本體, 只想強按牛喝水, 結果按到莫那魯道這頭強大的鬥牛. (莫那魯道身高185cm, 勇猛善戰, 令人望之生畏, 當年日本人矮的跟板凳似的) (現在山地很多信仰基督教天主教)

* 許多人(莫那魯道、小島源治、鐵木瓦歷斯、花崗一郎等)在那段歷史, 其實都有正反角色, 無法細述, 有興趣可去進一步搜尋探究, 其中花崗一郎、小島源治兩人一生的恩怨情仇, 最讓我深深感慨, 深夜闔書, 總不免憶起電影裡那幾首歌曲 (每首歌只有兩句旋律, 上下兩集看完都背起來了), 搖頭嘆息

原住民圖騰木刻
Canon EF 50mm F1.2L

[參考書籍]
賽德克巴萊 - 史實全紀錄王擎天編著典藏閣出版

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[特寫] 切開

2011-10-25T22:59:00.011+08:00

Knife of Fissler
Canon EF 50mm F1.2L

「切開吧~
切開那矛盾的肝腸
哪裡也不要去
做個自由飄盪的靈魂~」

花岡二郎
賽德克巴萊

[註1]
嗯... 沒有註1

[註2]
從梅大師的網站新學到幾個好用的筆刷: Photoshop教學-以假亂真－利用筆刷製作出MAC歡迎畫面, 初學乍用, 不如大師遠矣.

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[相機] Canon EOS-1D X

2011-10-18T23:11:00.039+08:00

Image from Canon Official Web Site

Canon 新一代全片幅DSLR機皇要問世了, 網站公佈了部分的特性. 今年年初, 我的情報原本說今年年底將要出這款(一般都是聖誕節前一個月), 應該是受日本311大震之影響延到2012 年 3 月上市.

目前看的見的性能重點在使用新一代的影像處理器Digic 5+ (2個processors), 但畫素下降至1810萬像素(反比5D II 更低, 為了追求更好的畫質! 通常這種像素反向下調的機種, 都特別吸引我期待!), 61個對焦點(F2.8以上吧? 不確定), 每秒12連拍, 新的測光系統, 搭配新的對焦系統, 強調對焦更快更準, 單張影像可以重複曝光了.

光看這個簡要特性列表, 我的感覺EOS-1D X的市場定位是把才上市沒多久的EOS-1D Mark IV 這種強調運動攝影、新聞攝影、野生動物攝影的APS-H 規格像機另闢一條全片幅的戰線. Canon在發表EOS 7D 之前在對焦系統長久的問題已獲解決之後[註1], 果然全力開發新的專業級對焦系統, Canon 不急著發表最高階的EOS-1Ds Mark IV, 因為市場上根本沒有對手, 所以先行發表這款, 與Nikon 聯手夾殺SONY 不讓它做大, 也符合年初我跟我消息來源的之間的研判.

我認為它主要吸引的消費群並非鎖定在SONY的使用者, 雖然SONY目前的DSLR users並沒有太多轉換品牌的鏡頭包袱, 但SONY的使用者有類似Apple早期玩家[註2]的死忠特性, 主要的夾殺目標是要封SONY在市場上行銷宣傳的嘴. 這款相機主要吸引的對像, 反而是...

1. 自家EOS 5D, 5D Mark II 想要升級的用家, 不想花天價購EOS-1Ds, 也不想讓原本的鏡頭群面臨轉換為 x 1.5 視角的尷尬.

2. 新聞從業人員或類似婚紗公司. 反正是老闆出錢, 而老闆也不知道很多新聞線或婚紗照其實不必買這麼好的相機. 但對狗仔隊則為必備機種!(對焦快、連拍、全片幅也意味可用ISO可以更高..)

3. 亞洲跟中東很多有錢的新世代, 雖然正在發生的全球二次衰退會讓一堆人淹死在海嘯裡, 但永遠都有新的世代無情的接替他們. 這些新的有錢人, 他們, 或他們的乳臭未乾的小孩, 所購買的第一台DSLR相機, 就會指定要這台, 他們會買來狂拍與炫耀一年半載, 連一張像樣的作品也還沒產出, 當報章雜誌不討論這款相機之後, 便束之高閣.

其實我比較想知道的規格, 是在HD Movie上, 但目前沒有太多資訊, 只有一般規格(不意外的, 也跟7D一樣可以拍慢動作影片了), 例如CMOS拍攝影片的一些問題不知是否有解. 5D Mark II 與 7D 的攝影功能與品質如海嘯般襲捲電影與電視影集工業, 比電影攝影機低廉的價格, 卻有更高的品質, 廣受好評, 搞的我覺得好像應該也去拍點賽德克巴萊之類的電影, 不過我大概只會拍出賽跟巴辣. 等著看Canon 公佈更多的資料吧.

從Canon公布的EOS-1D X 的sample images 跟 sample video來看, 畫素下降帶來的影像品質很明顯, sample images不必小心翼翼的停留在ISO 100, 而是400, 顯示降低畫素提升畫質對降噪帶來的效應. 而Sample video也看的出在非明亮環境光下拍攝, 暗處也無顆粒性或有明顯色彩喪失的情況了!!

[註1]
我使用兩款新的鏡頭在 Canon EOS 7D 上測試鏡頭焦距偏移的 micro adjustment, 竟然所得到最佳結果都是零調整, 真是令人太驚訝了!! 在 5D Mark II 都不可能做到, 多多少少都有點adjustment量.

[註2]
Apple的玩家分早晚期, 早期甚至早到當年IBM跟Microsoft推出的PC還是單色螢幕, Apple的電腦就率先走入彩色世界. iPhone的前一兩代用家品味也通常比較出眾, 這些早期使用者的特徵是他們可以明確說出Apple的東西有甚麼不同, 哪裡吸引他們, 對美學感受強烈且堅持, 甚至往往不妥協到GY的程度, 同時具有強烈的品牌死忠特性, 他們引領潮流, 勇於不同. 後期的玩家(當然不是每一個人)就只是一窩蜂跟潮流, Apple對他們的最大價值只到"me too", 對美感感受模糊, 這樣那樣都差不多可以, 毫不GY, 後期的Apple玩家並沒有死忠特性, 他們關心 "自己是否被認同" 遠勝過品牌價值裡的深層意涵, 他們跟隨潮流, 跟大家一樣才心安理得.

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[人像] 潔西卡

2011-10-08T02:04:00.018+08:00

Jessica

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Canon EF 180mm F3.5L Macro
Canon Flash 580 EX/580 EX II, 430 EX/430 EX II
戶外 Outdoors

自去年年底po上一篇[分享] 怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (上) 之後, 從週圍的朋友或是學生那邊, 才發現跟我一樣, 閃燈的使用與控光菜比巴的, 比比皆是, 原來大家都稀哩呼嚕亂照一通, 吾道不孤! 哈哈! 甚至, 我在那篇 "怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片"的(下)裡面故意留了一個錯誤, 從來也沒人發現(也許最近我會去改正吧, 也許...).

室外的閃燈打光, 挑戰更大(或更小, 因為自然光源有時就已經很好了), 光質與光面積的設計, 就成為關鍵因素, 閃燈群組的設定, 反光物質的選擇與擺設, 決定攝影者是否及格進級, 畢竟沒有太多人能夠購買大的碟型棚燈, 加上供電的重死人蓄電池, 等沒有助理的攝影者把這些扛到戶外定點, 架好, 便一個大字型癱在地上喘息, 等喘夠了要開拍, 天上一道閃電, 開始下雨, 又要收的雞飛狗跳, 連滾帶爬.

我的學生普遍的對使用閃燈有所抗拒, 跟大多數的攝影初學者一樣, 希望能用這張照片說明, 使用閃燈得宜, 能讓影像加分, 事實上, 我現在如果外拍人像, 或是微距攝影, 像機袋子裡一定會放一兩支閃燈, 每次偷懶不帶, 開拍很快就後悔.

[特寫] 牡丹蝦壽司 Peony-shrimp Sushi

2011-09-30T18:10:00.016+08:00

牡丹蝦壽司 Peony-shrimp Sushi

Shot with
HTC Touch Diamond 2

這是在某家中價位的迴轉壽司用手機拍的牡丹蝦壽司. 上個月我的營業員在跟我討論要學照像, 我說風景攝影不是我的菜, 不要跟我學, 她問為何, 我說: "風景攝影常是在清晨太陽初昇, 以及夕陽黃昏之時, 大清早我在床上睡的正高興, 傍晚我在餐廳吃的正高興, 不是拍風景的那塊料...", 她在MSN那一頭笑的東倒西歪, 深覺有理. 我的朋友質疑, 那可以拍食物啊, 怎麼只見我在餐廳動口, 很少看到我動手?! 這是因為每次想到要拍的時候, 食物已經嚼在嘴裡, 要拿出來拍大概會驚動主廚拿菜刀過來詢問...

一天, 那間店正好一個青黃不接的時刻, 迴轉壽司的師傅閒在當下, 他認真的在擺一盤牡丹蝦壽司自娛(平常生意忙的時候, 頂多擺個樣子), 連蝦鬚都像插花一樣的用心, 以為沒人看到, 正巧我已經吃到滿意, 血液開始回留一些到大腦, 馬上不囉嗦直接跟廚師要那盤 (一般迴轉壽司是跟外場點餐, 或從轉檯自取, 不應該跟師傅點的), 拿出我骨董級的 HTC Touch Diamond 2 手機, 整治桌面拍下這張, 我眼角餘光看見這迴轉壽司的師傅對自己的心血有人欣賞頗有得意之色, 相信有一天我錢包不夠錢的時候, 逃進後巷子華容道被他拿生魚片刀堵住, 他有可能學關公放我一馬, 所以這張照片放在手機裡一直不敢刪...

剛好最近我們的台灣之光 HTC 今秋在北美市場要跟iPhone 5 硬拼, 把這張照片整治出來為 HTC 吶喊助威, 以我這種古董機種都可以拍的差強人意, 新的 HTC 手機拍起來一定更棒, 不要囉嗦, 買就對了!!

[註] 也許有些人去過這家迴轉壽司吃過, 基本上我覺得還不錯, 但它部分分店一進去就跟客人說要限時一個鐘頭, 好像怕人吃太多, 簡直是在趕客人, 這種只顧多賺錢, 不顧客戶感受的野蠻傲慢, 讓我非常不舒服, 所以後來我只去不會這樣GGYY的分店, 台北甚麼沒有, 餐廳之多且棒, 天下第一, 哼! 沒了張屠夫, 就吃帶毛豬?

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[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)

2011-09-26T16:52:00.011+08:00

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

[Single Version]

Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

[Twin Version]

Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)

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[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)

2011-09-21T21:32:00.017+08:00

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

Download 1920px x 1200px wallpaper [1.6: 1]
Download 1024px x 640px wallpaper [1.6: 1]

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

要特別感謝全球網友支持, 先前那張EOS 7D 自製桌布: [特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1) 已經竊據Google查詢關鍵字 "EOS 7D Wallpaper" 結果之首位好幾個月 (不論查詢結果顯示是圖片或是全部網頁).

相信會來查Canon EOS 7D wallpaper 的多半都是7D 的擁有者, 也相信這些人會跟我有同感, EOS 7D 真是Canon 生產製造的最傑出相機之一, 一定會在Canon 的歷史上留名, 也會在DSLR 發展史上留下里程碑, 我很榮幸為它拍攝桌布, 呈現在全球許多愛好者電腦螢幕之上.

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)

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[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (10) -- 完結篇

2011-09-09T15:29:00.024+08:00

俄羅斯最有名的麵包 -- "俗胖"
Canon EF 24-105mm F4L

行前提起要去俄羅斯, 眾親友的反應都是"多帶泡麵!!" 果然我也帶了1/4箱行李的泡麵, 結果通通都帶回來. 團體旅遊俄羅斯的餐飲水準已經不像十幾年前那樣, 雖然相較歐洲各國可能算是平淡, 但不至於會覺得難吃或是吃不飽, 有一兩個餐廳更是堂皇富麗到生平僅見, 上桌的東西有米其林水準, 我只顧著吃, 哪管甚麼拍照, 所以只有照到沒人要吃的麵包, 餐餐都有, 毫無餡料, "俗胖"是也. 以前黑麥俗胖是窮人吃的, 白色精製俗胖則是貴族專用, 現代人飲食習慣剛好顛倒, 難怪我都不吃那種健康的全麥難吃麵包.

俄羅斯有很多代表性的圖騰, 我覺得這麵包也該是其中之一, 真的是餐餐都有(只要不是中餐).

俄羅斯可口可樂廣告看板
Canon EF 24-105mm F4L

Canon EF 24-105mm F4L

俄羅斯松鼠的毛色比台灣的漂亮許多, 台灣的松鼠看起來真的像"鼠". 我知道西伯利亞的松鼠記憶力只有三天, 它又習慣把多餘的食物藏在樹洞裡, 但三天後忘的乾乾淨淨, 所以彼此常會挖到別人遺忘的庫存, 歡喜的像我們在厚重的冬衣裡"撿到"自己遺忘的錢. 至於聖彼得堡、莫斯科的松鼠能記憶幾天我就不曉得了.

One of the MRT Stations in Moscow, 莫斯科的地鐵站之一
Canon EF 24-105mm F4L

莫斯科龐大的地鐵系統全球有名, 二戰期間還是居民跟軍人的臨時避難所與救護站, 有些還是軍事指揮中心. 每個車站有不同的裝飾, 因為極具特色, 吸引不少觀光客. 不過... 我照的可能比現場看稍微好看一點:D 我們在一個周末假日參觀, 所以往來的行人都穿的很隨興.

Canon EF 24-105mm F4L

有些人也許不明白為何選俄羅斯作為旅遊點, 對我來說, 這裡有東正教的藝術, 這裡有柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫, 這裡有多彩獨特的洋蔥樓, 不來這裡看看, 對我來說才不可思議. 更何況這裡有很多歷史故事可以聽, 最近還證實了希特勒是服毒飲彈自殺身亡, 要求士兵將遺體火化, 他的遺體被殺進柏林的蘇聯紅軍找到, 但由於當時無法確定他的身分, 希特勒的頭顱, 就被秘密的帶回藏在俄羅斯的博物館裡, 最近已經比對牙齒100% 確定是希特勒了.

希特勒的頭顱被KGB秘密藏在俄羅斯的博物館也就罷了, 現在也未對外開放, 比較諷刺的是拿破崙的情婦約瑟芬的一幅畫像(下圖), 竟收在俄羅斯的隱士廬博物館裡, 有些人平凡無奇, 渴望人生峰迴路轉, 有些人則一生高低起伏, 只想要平平淡淡. 拿破崙與約瑟芬的一點小故事, 有興趣可參考: [特寫] 當Canon 遇上 Cartier III - Baignoire (2)

The portrait of Josephine, 拿破崙情婦約瑟芬畫像
Canon EF 180mm F3.5L Macro

自蘇聯解體後, 這個國家的體制, 一直渾沌不清, 百姓非常困惑自己國家的政治經濟路線到底為何, 而由共產主義轉型為私有財產制, 俄羅斯人也經歷許多痛苦, 整個社會慢慢從陣痛中恢復過來, 如今, 他們的貨幣價值幾乎相等於台幣, 經濟的力量也開始嶄露頭角, 農產、魚子醬、伏特加、石油、AK 47步槍的大量輸出, 造就許多驚人財富, 但集中在少數人手中. 聖彼得堡街頭滿是金髮碧眼的長腿美女, 身穿名牌, 睥睨穿梭, 但許多都是打腫臉充胖子的月光族, 跟我們看到台北街頭很多手捧iPad、iPhone的卡奴一樣.

但虛榮的傲慢只需要莞爾一笑就可以打發, 民族的傲慢可就根深蒂固, 他們曾是一等一的強國, 對英語完全不屑一顧, 連最簡單的hello, thank you 都罕如長毛象, 但他們是真的完全不會說半點英語, 這對自助旅行者造成相當程度的阻礙, 而外國移民, 例如許許多多從中國大陸去唸書或是定居, 卻又打不進他們冰封的生活圈, 對他們的內心與生活了解很有限. 他們真的是非常冷淡的民族, 彼此之間甚少情緒, 也很少會說笑話, 對外國觀光客反應冰冷, 而長年冰封的世界, 使他們很多人在漫長無法外出的冬季居家酗酒, 微弱的陽光, 使太多人情緒憂鬱, 卻又捉弄人似的造就了顛峰造極的文學家、詩人、古典音樂作曲家. 去俄羅斯之前聽過一個葷笑話... "俄羅斯男人只要有伏特加跟一隻鵝, 糊里糊塗就可以過冬", 事實上我問了一個莫斯科導遊一個超蠢問題: "你們俄羅斯人快樂嗎?" 她回答: "一年大雪六個月, 你覺得呢?"

Canon EF 24-105mm F4L

上圖是拍攝鑲在沙皇椅子上的國徽, 這也是俄羅斯的像徵圖騰, 到處可見, 一般使用老鷹做國徽的(例如美國)都是單頭, 惟俄羅斯是雙頭鷹, 代表俄羅斯位在歐亞之間, 鷹視左右雙方, 王者天下之意.

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (9)

2011-08-25T00:09:00.070+08:00

The art of Orthodox icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

這篇要整理自己的心得, 從拜占庭藝術到宗教.

在中國, 甚麼都可以說, 就是不能批評政治. 在現在的俄羅斯, 政治隨便你批評,但是當權者毫不理會. 在台灣, 政治大可不負責任的批評, 但就是不能討論, 討論起來也只有三字經跟拳腳有交流, 對方一定是錯的, 開口之前就已經有結論了. 但是在全世界, 有一種共同不能討論的, 就是宗教, 如果非要討論不可, 也都是拳腳相向、磚石齊飛的交換意見, 這種討論最激烈的地方之一, 應該非耶路撒冷莫屬, 每年都有僧侶教士穿著制服在教堂裡外揮拳肉搏, 不論是猶太教還是基督教, 且開打的是同宗教的不同派系.

所以我要重複: 我這篇要談的是藝術與宗教. 如果你是虔誠的信仰者, 非常好. 非常感謝大駕光臨, 但請讀到這裡就好, 往下看只會吐口水跟揮拳, 都可能對你的螢幕有傷. 更何況我只想發表一些不經考據、漫無目的、邏輯不通的嚇死人高見, 我, 毫無討論的誠意.

俄羅斯的東正教, 完整的保留拜占庭風格藝術, 但是大多數的遊客進了莊嚴又美極的東正教堂, 走馬看花, 導遊也只是講講這些教堂的歷史, 放風5分鐘自由參觀, 一群人就自動跑去購物了…. 要了解拜占庭風格的成形, 就同時要了解西方的藝術史與宗教史, 甚至跟上篇所提的二次世界大戰都牽連在一起.

The art of Orthodox icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

西方藝術的進程

世界上大多數的原始宗教, 都是多神教, 在西方自然是希臘神話主導一切, 現在對我們來說, 那只是有如西遊記或是寓言一般的神話, 但當時, 那是一種鬆散但普遍的信仰, 凡有偉大戰爭功績的帝王將領或是力大無窮的壯士, 都自稱是宙斯的兒子, 或者是某某神話中人物再世. 當時的西方世界, 非常普遍的使用雕刻做為神話偶像, 只是藝術性非常低, 如果看過奧利佛史東的電影亞歷山大(Alexander)(科林法洛主演), 就會看到當時他們遊行或舉行慶典活動時, 都拿著蠟像, 毫無美感, 甚至醜到近乎恐怖.

Poster of the Movie Alexander

在現代, 幾乎每個人都是希臘美學的學徒, 我們講的比例, 弧線, 都是希臘人的創始. 只是在早期, 他們的美學比我們現在小朋友還差.

但到了西元前7世紀到5世紀, 在古埃及建築美學孕育下, 希臘的美學隨同理性主義的哲學產生大爆發, 我們看到的雅典巴特農神殿, 仿米濃的執鐵餅者大理石雕像, 驚嘆之後的每一個世代.

這個世代的藝術品, 講求的是完美視覺比例, 追求的是栩栩如生的真實, 已經脫離了古埃及雕像的主要功能: 圖說. (因此重點不在真實, 而在使最沒有想像力的人也要能夠看懂, 例如古埃及有牆上刻繪, 從天空鳥瞰一個池塘, 但裡面的魚每一條都側面朝上, 好像我們的魚攤販擺的樣子)

這裡要強調一點, 在當時, 雕刻人像與繪畫的功能並不相同, 在我們這個世代, 都同樣是藝術的表現手法, 但是在古代的西方, 雕像主要是用來景仰膜拜, 它的功能性遠大於藝術價值, 這點跟拜占庭風格的成形有關, 後面再說.

西方的歷史此後進入羅馬帝國時代, 羅馬人在土木工程(建築, 馬路等)有驚人發展, 大圓形競技場(Colosseum)是除了金字塔之外, 當時全世界最雄偉高大的建築. 那時候的雕刻藝術, 轉形為帝國雄偉的裝飾, 主要要彰顯的, 是greatness. 小型的雕像, 依然是偶像崇拜(希臘諸神, 祖先等)的工具.

The art of Orthodox icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

(上圖的臉部光影繪法似乎是仿達文西的風格)

本文刊出之後, 有朋友來考我這張圖是在畫甚麼, 吼~ 要踢館也要踢用力一點. 這張圖是「天使報喜」, 右方是瑪麗亞(尚不是聖母瑪麗亞), 她的左上方有天主從天上放了一隻鴿子, 有一些天使報喜圖則只有畫鴿子, 乍看像天上摔落一隻鳥, 瑪麗亞的手勢表示吃驚的意思, 有的天使報喜圖手勢畫的更誇張, 配合掉下來的鴿子, 簡直像極了櫻桃小丸子的故事風格.

左邊的天使, 則是天上派來傳遞她將懷有耶穌喜訊的使者, 天使的兩個手指頭對著人, 在中古世紀的畫表示"此人正在對人說話"之意. 另外一手持花應該也有意義, 這我就不知道.

基督教之失落的符號

接著, 耶穌(意為拯救)誕生在中東一個馬槽裡. 他並非一般人以為的木匠, 而是羅馬帝國裡的一位土木工人, 他的父親才是木匠. 後來的事情不用細說, 他宣稱自己是上帝的兒子, 行奇蹟, 被門徒猶大(Judas)背叛, 羅馬士兵待逮捕耶穌, 所有的門徒都嚇跑, 只剩下身邊幾位婦人, 審判後被羅馬人釘在十字架上.

他死後, 他的門徒開始四方傳教, 把耶穌的事蹟與思想以書信方式寫下傳播, 如火燎原的傳遍整個歐洲, 西元380年, 東羅馬帝國在君士坦丁大公會議將天主教定為國教. 但是, 影響後世一樣深遠的, 是大公會議裡決定哪些福音書列入新約聖經, 在當時, 政治與天主教開始結合, 教廷開始成形, 只要沒有列入新約聖經與教廷儀式的, 不論是經文, 或是理論, 或是派系, 或是儀式, 一律打入異端之列, 加

以打壓或迫害殺害, 這也是很多人有看沒有懂的「達文西密碼」(The Da Vinci Code, by Dan Brown) 系列所要傳達的核心議題, 最明顯(沒看懂的), 就是「失落的符號」(The Lost Symbol), 眾多讀者大罵讀了半天好厚一本, 只為了一句廢話, 我認為作者所要說的, 就跟這段歷史緊密相關.

基督教是由猶太教改良而來, 正如佛教從印度教”悟出”, 很多形式或思維並不會跳躍到完全不同的領域, 這樣的好處是原先的信徒容易接受改信. 基督教與猶太教都是「經書」的宗教, 經書就是神諭, 是立教之本, 不像原來的希臘神話, 也不像印度的佛教, 經書是悟道的人撰寫或是旁人聽講彙整, 本來就不以神的教誨自居. 現在的天主教東正教基督教徒, 大概都會以為新約聖經”自古以來”就是這樣, 其實不然.

耶穌基督死後, 他的門徒開始在中東地區傳教, 當時傳教的方式, 是先到某個村落聚眾演說, 有人皈依之後, 便前往另一個地區傳教, 但是門徒在原地區留下的, 只有基本的概念, 很快的就會產生不同的說法或是教義, 因此門徒與他去過的地區, 會透過書信往來, 用以「修正」或「強化」或「闡述」正確的教義, 而這些書信, 因為當時識字的人很少( 當年識字就可以當書吏了, 真好, 現在作文鴨蛋也可以念大學, 也不錯!), 所以這些書信往往要求收信人一定要念給大家聽, 這也就是為何現在教會彌撒中一定會讀經, 而讀經就是朗讀福音書. 但如先前所說, 耶穌死後快400年, 才由君士坦丁會議訂出聖經, 聖經裡只收納部分的書卷, 在這之前, 並沒有聖經, 當然也無所謂的讀「經」, 朗讀的, 只有福音書 -- 四散的門徒或基督徒, 所撰寫的書信.

在基督教成為國教之前, 已逐漸有地方教會成立, 成為國教之後, 入選的經卷, 考量的是信眾的人數以及爭議性, 其他的沒有入選的, 很快的就被國家級的新教會打入異端, 對付異端的手段包括焚毀書信、殺害、放逐等, 基督教從羅馬帝國時期被迫害的異端(基督徒被扔進鬥獸場徒手搏獅), 晉升到開始整肅異端. 宗教一但進入政府或宮廷層級, 殺戮就會伴隨, 因為政治會利用所有的藉口, 而宗教是它的最愛.

這些被迫害的基督教”異端”, 開始轉入地下或逃離到外邦躲藏, 有些則可能被消滅殆盡, 不復存在. 近代經過許多年的考古, 有些異端福音書出土了, 例如在達文西密碼中討論最深的耶穌女伴抹大拉馬利亞 (被教會醜化為妓女) 的 <抹大拉馬利亞福音書> . 甚至連廣泛相信是耶穌的叛徒猶大, 後世出土也有撰寫福音書, 當然, 跟普世的猶大觀點大不相同. 重點是這些福音書, 各有各自的觀點, 對耶穌在世時的種種詮釋, 跟目前的聖經福音, 有所不同, 這不僅削弱了當今聖經「絕無錯誤」、「神諭」的權威性, 也自然衝擊這種以經書立教的信仰本體.

不僅如此, 不論在重出土的異端福音, 或是孔金包銀的梵蒂岡巨本聖經, 裡面都沒有任何授與教會任何權柄, 包括告解與赦罪的權限. 在耶穌死後400年內, 哪有甚麼組織嚴謹的教會, 宣讀福音, 通常是選一個村鎮的有錢人家裡(空間較大), 大家一起站著讀經, 所以以正統自居的東正教, 保留這種全程站立的儀式. 當時有很多團體, 他們雖然接納耶穌的信仰與思想, 但是他們有自己的儀式與禮拜, 不需要透過其他人(如神職人員), 他們尋找、舉行、推崇自己可以「直達天聽」的禮儀, 同時也朗誦福音書.

這種可以「直達天聽」的小眾團體, 有些頗有自己的獨門方式, 就很像現今在土耳其仍存在的神秘教派之旋轉舞, 透過不停的旋轉, 舞者會產生與上天結合的感官體驗. (聽說暈船也可以暈到一個羽化成仙的境界, 但是兩者聽說不同啦!)

Canon EF 24-70 F2.8L
Shot in Turkey, 攝於土耳其 in 2005

但不難想像, 有些則走火入魔, 儀式血腥, 召喚黑暗力量, 就像丹布朗在「失落的符號」中所寫的黑色儀式. 另外如達文西密碼所述, 有些則不免有當眾交媾的場面, 原因就是這類儀式都是追求人神合一的體驗, 性高潮是人的感官刺激最強烈的一種, 所以常被這類儀式所用.

這種自認為可以「直達天聽」的宗教團體, 就是「神祕教派」的由來, 起先他們不算甚麼極端神秘, 但教廷與政治聯姻之後, 這些人竟膽敢宣揚人們不需要透過教會, 自己可以攀天舞神, 嚴重挑戰教會的權威與獨佔性, 另外, 這些宗教團體良莠不一, 也給了教廷許多剷除的藉口, 於是教廷發出格殺禁令, 這些人若不順服, 就遭殺害, 有些人皈依教廷, 有些人則轉入地下, 秘密傳代, 就形成所謂的神秘教派與神祕主義. 這一點, 由於一兩千年來都很敏感, 很少人知道, 問神職人員、文化導遊, 也很少有人能夠回答, 由其是導遊一般都不太願意回答「不知道」, 遇到這個問題, 通常會胡扯個兩句, 然後就扯不下去了.

丹布朗筆下在「失落的符號」中的共濟會, 則比較像是諾斯底主義的基督徒, 諾斯底(Gnostic)這個字源自於希臘文的知識(Gnosis), 相信神祕知識可獲得救贖, 而只有揀選的人有資格得到這樣的知識.

「失落的符號」的核心重點, 一是借由故事鋪成, 介紹神祕教派的(其中一種)黑暗儀式, 另一個重點, 自然是失落的符號所追尋出的答案 – 聖經. 全球不知有多少人看到後來, 覺得簡直是被騙, 如果具有無比力量可以改變一切的, 就是聖經, 那何必繞一大圈, 早就存在啦, 如果謎底揭曉是「哈利波特」, 可能大家還覺得好過一點. 我還看到有政黨的大老, 為了罵這個投刊報紙. 其實, 「失落的符號」最後的答案: 聖經, 書裡面已經多所暗示, 並非我們所熟悉的那本聖經, 而是未經人為更動的原始經文, 如果看到後來覺得”竟然”是聖經, 可能表示讀者閱讀過程太注重解密的小說情節, 而忽略了丹布朗故事架構裡所要說的一個重點: 這些神秘符號, 背後所隱藏的神密組織, 代表現代基督教義的不完整性, 他要凸顯的, 是教會扭曲了耶穌所要傳達的旨意, 剝奪了女人在教會中的地位, 原始的聖經, 才是真正的法櫃.

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The art of Orthodox icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

三位一體之爭與竄改聖經

問題是… 有原始的聖經嗎? 如前所述, 第一本聖經就已經篩選過福音書信了, 就已經不完整, 不僅如此, 到西方有印刷術發明, 已經是十五世紀(古騰堡)的事情了, 第一本印刷的, 是1450年左右的精裝拉丁本(武加大譯本). 這之前的1450年, 都是一個字一個字用手抄寫的, 所以也叫抄本. 現代的研究, 認為這些抄本之間的差異, 竟有數十萬處之多.

根據”Misquoting Jesus” 一書(中譯: 「製造耶穌」, 這書名翻譯的太商業取向, 簡直有誤導讀者的原罪), 這些經文的抄錄, 受到抄寫者有意無意的更動. 最早的希臘文跟古中文一樣, 字跟字之間沒有間隔, 也沒有分行, 全部連在一塊, 必須受過訓練才能夠閱讀, 這可能是因為當時識字是一種階級特權, 也保證有工作, 這樣的書寫方式可提高閱讀的進入門檻. 但這樣的書寫形式, 造成一些詮釋問題, 例如書上舉例的godisnowhere, 可以是God is now here, 也可以是God is nowhere.

這種問題畢竟少量, 文字間開始有間隔與段落後, 錯字(希臘文一些相似的字或縮寫, 例如”邪惡”與”不道德的性關係”字相似, “主”與”時間”相似等等)、抄寫跳行, 則層出不窮. 也許有許多人認為這樣的錯誤會顯而易見, 但曾在教堂讀過經文的人都知道, 沒有人會發現經文裡有甚麼不對, 因為當我們看不太懂的時候, 就會自然把看不懂的經文段落視為大智慧, 神的智慧.

更嚴重的問題出在經文的增減, ”Misquoting Jesus”一書裡面有許多重大的例子, 普羅大眾最清楚的聖經故事之一(約翰福音): 「犯姦淫的婦人」, 故事說一個被抓姦在床的婦人, 由書吏跟法利賽人帶到耶穌面前, 問耶穌該如何處置這婦人. 根據當時的摩西律法, 這婦人該遭石刑, 問耶穌的目的是要挑戰他, 若他選擇婦人該接受石刑, 就違背自己所說的寬恕與愛, 反之, 則是挑戰當今法律. 耶穌很有智慧的回答, 「你們中間誰沒有罪的, 就可以拿石頭砸她. 」把婦人帶來為難耶穌的, 聽了這話, 一個個默默離去.

而事實上這故事並非原來的聖經所有, 是後來的抄寫人加上去的. 古老的約翰福音抄本都沒有這段, 其他的福音書也都沒有.

書上也指出, 經文的增減, 千百年來更關係到整個基督教歷史轉折與派系鬥爭, 例如天主教神學理論中最具爭議的約翰小條(Johannine Comma) , 也是後人所加上去的. 約翰小條就是我在上一篇(8)中所談到的三位一體(聖父, 聖子, 及聖神)在聖經中唯一明確指出的段落.

在俄羅斯參觀博物館時, 有一幅畫與三位一體的歷史衝突有關, 當導遊在說明的時候, 我想到的是導致東正教分離的三位一體爭議, 為何能夠爭的如此劇烈. 如果看表面, 聖父, 聖子, 聖神, 都是神, 三者合而為一. 如果有人不同意這樣的理論, 又有甚麼關係呢? 反正關鍵在耶穌是不是真的復活, 如果真的復活, 天主教還是天主教啊, 這段經文存不存在怎能影響如此劇烈? 而事實上, 當年的宗教鬥爭之烈, 接近仇恨. 這段如此重要的原因在於耶穌的神性(Godhead)定位.

Shot in Tretyakov Gallery, Moscow, Russia
攝於特列季亞科夫美術館, 莫斯科, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

此圖根據莫斯科大學教授導遊說, 東正教經歷三位一體論的爭端, 有非常多人遭殺害, 圖中描繪這人比著兩根指頭, 意不認同三位一體而遭俘綁示眾(通常接下來要燒殺砍頭). 圍觀群眾有譏笑的, 有同情的, 有認同的(右下角衣衫襤褸手比兩根指頭之人). 但右下角那人的手勢, 也可能是完全相反, 批判的意思, 參見上面「天使報喜」圖的說明.

中間格放圖:

Shot in Tretyakov Gallery, Moscow, Russia
攝於特列季亞科夫美術館, 莫斯科, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

耶穌是人? 還是神? 他是生而為救世主? 還是受洗後? 還是復活之後才是呢? 我有我的答案, 我的答案在耶穌被釘在十字架上之前, 在矌野中感應自己將死的反應, 以及他在十字架上死前所說的話(這兩部分的原著也遭到後人更改). 我相信多數的教徒會選擇耶穌是具有神格的, 意思就是他是神. 東方人可能覺得這沒甚麼不對, 忘了基督教是從猶太教而來, 是極為嚴格的一神論宗教, 天父既然是唯一的神, 怎能耶穌也是神呢? 這就是為何三位一體的存立與否會爭的如此嚴重的關係, 只有三位一體明確成立, 一神論才不被挑戰, 否則耶穌就不能是神, 但耶穌若不是神, 會動搖基督教的根基, 這只是人性, 就像飾演「慾望城市」的莎拉潔西卡派克, 如果她平常完全不看重時尚, 穿的平凡的跟我一樣, 雖然每個人都知道那是戲劇, 但一定有大量的影迷看到她戲外本人要”大失所望”. 充滿階級意識或是膚淺的人, 看不見真正精彩的光環, 只在意他們的(時尚)教主是否一如凡人. 阿基里斯若是神(宙斯的兒子), 他在特洛伊打敗Hector有甚麼好名留千史的? 他打輸了才值得大書特書. 耶穌如果是神, 根本不需奉命犧牲, 他只要大顯奇蹟, 而且顯個不停, 人類一定摩肩接踵來頂禮膜拜, 求東求西. 耶穌如果是人, 他因著whatsoever (信念, 信仰, 天啟…) 的理由為人類犧牲, 當他扛著十字架經過時, 我相信每個人都會願意伸手為他扶起.

Canon EF 24-105mm F4L

猶太人大屠殺與竄改聖經

經文更動的議題, 可以一路又聊回二戰, 關於二戰時納粹德軍為什麼要大規模的屠殺猶太人, 以及為什麼全世界有那麼多人仇視猶太人, 我以前始終不明白, 甚至我在美國念書問猶太藉的女老師, 她也說不出個所以然. 核心的原因, 在耶穌的死亡. 耶穌若平安度過一生, 有可能我們現在連他的名子都沒有聽過, 因為從宗教的角度來看, 他所倡導的教義比較屬於猶太教的一個小教派, 改良的教派. 但是他的死改變了一切, 門徒相信它復活之後, 開始在猶太地區宣揚他的教義, 但是皈依入教的, 大多是非猶太教的異教徒. 那時的猶太人認為耶穌只是個愚蠢到自以為是神的傢伙, 夜路走多了終於被逮到辮子, 下場是跟盜賊一起被當權者(羅馬人)羞辱的處死, 耶穌死了之後, 猶太人非但沒有受到感召, 更對傳教的使徒大加嘲諷甚至迫害, 到了二世紀左右, 傳教人似乎已經放棄改變猶太人的信仰, 轉而強烈的攻擊反擊猶太人, 逐漸的反猶太便成一種意識形態, 使的抄寫經文的人改寫許多耶穌(意為拯救)只是要拯救猶太人民, 或是求天父原諒猶太人的字眼, 改寫成耶穌是為拯救人類而來, 原諒寬恕的字眼被刪去, 改成”這些人不知道自己做了甚麼”. 這個根基於猶太教, 且耶穌本人是猶太人, 竟轉型為反猶太的宗教.

馬太福音27章24-25節, 當羅馬人把殺耶穌的責任推給猶太人時, 猶太群眾高喊: 「他的血算到我們和我們的子孫身上!」這話在人類文明史上成了仇恨猶太極右派的值星紅帶, 再加上猶太人多才多藝, 常為當權者所用, 猶太人也樂為效力, 因而樹敵如林. 西元70年當耶路撒冷被摧毀時, 基督徒拍手叫好以為天譴, 有人甚至著書仇猶, 痛罵這些弒神的頑民, 割禮是上天用以辨識的特徵. 到了二戰, 德國納粹屠殺猶太人到走火入魔, 才反而讓全世界對猶太人的仇視轉為同情與自省.

德國人二戰時為何特別強烈的仇恨猶太人我不清楚, 但是很諷刺的是, 基督教天主教最展揚飛舞的旗幟就是愛與寬恕, 歷史的書卻對異端與猶太人留下血跡斑斑. 愛與寬恕, 對小罪小惡當然容易, 但對窮兇惡極, 罪大滔天的罪行呢? 台灣這一兩年吵的不可開交的廢死, 雙方都要面對這個議題, 最近暢銷的一本宗教小說「小屋」, 就膽敢碰觸這個議題, 也許要原諒殺了你的神的民族還算容易, 要原諒殺害你至親的變態殺人魔, 會讓很多人失去信仰. 「小屋」這本書就在碰觸這宗教領域最敏感的神經, 縱使我並非完全同意他的觀點, 但書裡精彩辯述, 直指核心, 是一本頗有深度的精彩小說.

Canon EF 24-105mm F4L

藝術神性之爭與東正教分離

回到東正教的藝術話題, 基督教在西元一到四世紀, 在羅馬帝國的陰影下發展, 信徒秘密集會, 受到很多迫害與誤解, 當時都選擇在小屋子裡集會宣讀福音, 躲都來不及了, 當然不可能還在牆壁上作畫, 還畫的像後來的東正教icon, 那豈不是等於用擴音器叫人來抓.

但, 還有另兩個原因, 也是當時基督教根本不會有藝術作品的歷史背景, 一是基督教的起源是猶太教, 猶太律法是嚴格反對偶像崇拜, 禁止製造偶像, 這個原因不難理解, 本文一開始說當時東西方多神教環伺, 猶太教是異數, 偶像崇拜是多神教的特徵, 而偶像指的主要是雕刻, 繪畫也算, 但是比較不那麼嚴苛. 基督教興起之後, 當然不容許跟壓迫他們的異端諸神教派形似.

第二是先前大放異彩的希臘美學與羅馬宏偉的建築藝術, 到了西元一世紀之後, 卻進入黑暗期, 繪畫的風格, 倒退到如小孩塗鴉的的程度.

基督教的禮拜堂空蕩蕩烏鴉鴉的過了幾百年, 隨著基督教成為國教, 當然教堂也越來越大, 越來越宏偉, 自然會有很多人希望加以裝飾, 第六世紀的教皇Gregory I 出面挺讚成裝飾的一方, 理由是教會裡有更多不識字的民眾. 但因為立基於功能性, 所以當時教會裡開始出現的畫作, 不可以太美, 要簡簡單單, 樸樸素素, 一看就懂, 萬一弄的漂漂亮亮, 畫家就等著被燒被殺.

即便是非常虔誠的教友, 也未必知道的是, 東正教會自天主教分裂出去, 跟這裡說的藝術在教會的存立大有關係. 當時教會有兩個嚴重對立的派別, 一方嚴格反對一切宗教圖像, 他們像回教興起後回教徒四處破壞偶像. 另一派則不僅贊同藝術, 而且還要高調的用藝術來表達神的神聖. 這個爭端是希臘語區的拜占庭教會自拉丁語區分裂出去的主因之一.

東正教分裂出去之後, 自然就開闔闊斧的使用繪畫(again, 不是雕刻)來裝飾教堂, 但是繪畫風格並非完全自由, 很多畫都有固定的構圖, 例如(6)裡面的聖母聖子畫像, 畫家不能隨意更動, 只能有限度的表現自己的手法. 當時的繪畫焦點不在如希臘人那般觀察大自然與人體的分毫細微, 而在為教會服務, 基督教如日中天襲捲整個歐洲, 藝術家最大的使命在使信徒感受那天啟般的感召與恢宏, 全心全意的氣氛與莊嚴, 重點在神性的彰顯, 不是以人為出發點(要等到文藝復興), 因而神像總是面無表情, 沉穩凝重, 絕無嘻笑, 也無溫婉. 就宣揚神性這一點來說, 東正教的藝術家非常成功的達成使命, 教堂不大, 但進入教堂那種光影氣氛, 真是無與倫比, 現今保存最好的當然是俄羅斯的東正教堂.

無中生有的智慧

宗教, 真是一門深學問. 對我來說, 幾個主流的宗教, 都存在著與我觀察世界(宇宙)運行「顯然根本不是他們所宣稱的那樣」的結果. 科學家已經在實驗室產出(不需藉由任何有機物)生命基本的四大元素之兩種, 量子力學也正在挑戰證明宇宙的誕生無須神明的介入. 教廷不再強迫這些科學家改變初衷, 輪迴, 淪為戀人與詩人的歌詞. 只是, 每當我想起有一種毛毛蟲, 當它面對天敵時, 可以偽裝成這種天敵的天敵, 以嚇退對方的伎倆, 而這種毛毛蟲, 不但沒有眼睛, 也沒有任何類似視覺的官能, 更沒有那種腦袋, 明白它偽裝的, 是它天敵的天敵. 實驗室、量子力學、演化論、哈利波特的作者J.K. Rowling都無法解釋這種無中生有的智慧.

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (8)

2011-07-20T18:09:00.039+08:00

Peter the Great's Summer Palace, St. Petersburg, Russia
彼得夏宮, 聖彼得堡, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L
Partially HDR processed

彼得大帝(Peter the Great)無疑是俄國史上最重要的人物了, 俄羅斯人認為, 彼得大帝之前, 俄羅斯只是人類歷史上跑龍套的角色, 彼得大帝之後, 俄羅斯開始成為人類歷史的要角.

他是俄國沙皇第一個曾出過國的, 他在西方學習造船, 回國當皇帝之後, 打造俄羅斯的海軍, 引入西方的科技技術. 西元1709年, 他領軍打敗威脅俄國百年的北方強權瑞典, 取得北方出海口, 震驚整個歐洲. 戰爭期間, 他在北方建造新的城市, 就是聖彼得堡, 戰後他把首都由莫斯科遷移至聖彼得堡, 200年內, 莫斯科淪為第二大城.

取得北方出海口的意義重大, 代表從此俄羅斯可以由海上跟西歐貿易, 並引入觀念與技術, 也就是現代化, 否則由陸路輾轉運送物資, 經過多國關稅層層扒皮, 只剩下貴族貿易可以流通.

The Samson Fountain in Peter the Great's Summer Palace, St. Petersburg, Russia
參孫噴泉, 彼得夏宮, 聖彼得堡, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

上圖是非常著名的觀光點, 黃金雕刻著舊約力士參孫屠獅的故事, 用以彰顯彼得大帝打敗瑞典的功績, 因為瑞典的國徽就是獅子. 現代人也許不會很明白為甚麼這種炫耀國力的歐洲宮殿老是喜歡搞一些噴泉, 這是因為當時並沒有電力, 要搞個很穩定的噴泉難度很高(水利工程), 要弄個幾百個噴泉更不得了, 國家不夠有錢還真是造不起養不起. 拿破崙也曾送給他的情婦約瑟芬1000座噴泉, 換成是現代一定被罵翻要求折現.

下圖也幾乎等於是俄羅斯的表徵圖畫, 太多博物館美術館都可以見到相似的畫作, DK 的Moscow 旅遊書說是"The symbol of Moscow". 但我在旅遊過程聽當地導遊說這也是代表彼得大帝打敗瑞典的圖騰, 北歐諸國有龍的故鄉的濃厚傳奇, 因此這張St. George打敗Dragon 的圖像, 意義就不言可喻. 關於北歐與龍傳奇的電影有很多, 有一片"馴龍高手"畫的相當漂亮, 值得一看.

St. George and the Dragon
Canon EF 180mm F3.5L

到了近代, 這條惡龍變成納粹德軍, 二次大戰期間, 希特勒兵分多路南北夾擊蘇維埃, 德軍從1941年9月9日至1943年1月18日圍攻列寧格勒(俄國共黨為紀念列寧而將聖彼得堡改名), 總計800多天的圍城血戰, 城內補給困難, 進入俄羅斯酷寒冬天後更是慘絕人寰, 鼠雀吃光, 俄軍甚至成立巡守隊以阻擋開始發生人食人的事件, 大饑荒造成150萬人死亡, 餓著肚子戰死的還不算在內.

二次世界大戰, 希特勒閃電戰席捲歐陸, 接著便進攻在東邊發抖的蘇聯共產黨, 一開始德軍勢如破竹, 很快的就攻過拿破崙最深入蘇聯的戰地, 希特勒志得意滿, 完全沒想到他正步入拿破崙的後塵. 很快的德軍開始遇到俄羅斯人的頑強抵抗, 雖然俄羅斯人每每幾十萬人遭到俘虜(後來也大多被餓死), 但是德軍已經必須再毫無準備的狀況下要度俄羅斯駭人的嚴冬.

德軍第一次大敗之後, 希特勒解下幾十位將軍的軍權, 自己重掌, 再次南北夾擊, 北圍莫斯科, 南攻高加索, 除了要奪取戰略物資油田, 也要攻下南部大城史達林格勒, 當初非常多的將領反對進攻史達林格勒, 原因是攻打北方的聖彼得堡(列寧格勒)還有戰略價值(出海港), 但攻史達林格勒純粹只是因為那時蘇維埃的領導人是史達林, 希特勒認為這城市是俄羅斯人的精神象徵, 拿下史達林格勒, 俄羅斯將不戰而屈, 因此下令非要拿下不可.

德軍擅長的閃電戰, 依賴的是全世界首屈一指的裝甲, 火力與動力都遠遠超過其他國家, 圍攻史達林格勒, 演變成俄羅斯人負隅頑抗, 逐屋巷戰, 在狹窄的街道裡, 到處殘垣斷瓦攔路斷橋, 機動工具跟戰車根本動彈不得, 俄羅斯人又可從高樓往下發射火砲, 德軍的戰車砲口仰角無法攻擊的到, 戰事變成非常緩慢血腥的圍城攻防, 史達林格勒遭到圍困, 物資嚴重缺乏, 餓死戰死數百萬人. 德軍也好不到哪去, 每一棟建築, 都要流血攻防, 數度易主, 兵疲馬困, 嚴冬又至, 有如地獄, 前後約有三百萬人在這寒苦煉獄裡彼此殺戮會戰.

俄軍為了鼓舞士氣, 使用心戰, 利用報紙製造英雄, 一位西伯利亞獵狼人後裔的青年瓦西里, 在史達林格勒變成狙殺德軍將領的民族英雄, 好萊屋將這段故事拍成影片 -- 大敵當前 (Enemy at the Gates), 演的就是史達林格勒攻防戰的這段故事, 非常精彩好看, 這也是裘德洛Jude Law的成名作.

Enemy at the Gates
大敵當前

電影最後的字幕說瓦西里的狙擊槍目前還藏在莫斯科的博物館, 但是俄羅斯大學的教授導遊說, 瓦西里只是政戰宣傳的虛構人物, 事實上並沒有瓦西里這個人.

電影某種程度暗示瓦西里被德軍派來的狙擊學校校長(Ed Harris 飾)釘住之後, 俄軍逐漸敗退, 事實上是德軍發明一種殘忍的戰爭工具--火焰槍, 可以穿透牆壁縫隙孔洞, 燒死在隔壁的所有人, 巷戰開始出現崩盤, 蘇軍退過窩瓦河, 史達林格勒大部分都已經淪陷, 眼看希特勒就要奪下.

漫長而血腥的圍城之戰給了俄國準備的時間, 史達林格勒的德軍將領忽然發現被圍的不是俄軍, 而是德軍, 史達林格勒成了陷阱, 前來支援且能在雪地作戰的西伯利亞裝甲師已經包圍史達林格勒, 帶來蜂巢式的新式火箭炮武器更是前所未見, 火力驚人, 勢如破竹, 嚇的德軍一聽到火箭炮的嗡鳴聲就尿失禁, 德軍倉皇逃離史達林格勒, 卻接到希特勒不准撤兵的命令, 白雪茫茫, 風聲鶴唳, 圍攻莫斯科的防線也被突破, 從此東線戰事逆轉, 希特勒終究逃不過重蹈拿破崙覆轍的"destiny".

Canon EF 24-105mm F4L

我不是軍事專家, 無法評論希特勒為何重蹈拿破崙的覆轍, 是因為在(4)中所提的聖母解袍大教堂的庇護? 還是戰略上的錯誤? 有人認為如果當初希特勒重掌攻蘇軍隊後集中火力攻下莫斯科, 蘇聯就會瓦解, 至少不再造成威脅, 他就可以抽調軍隊去登陸英國, 戰局就完全向德國傾斜. 但也有人認為希特勒要打史達林格勒, 是因為蘇維埃的工業都已經東移, 史達林格勒是東進的前哨站, 也是在俄國南部站穩的根基, 如果只攻莫斯科, 南部烏克蘭的糧食、高加索的石油都沒有確保, 一旦攻莫斯科不下, 後勤補給就會斷炊, 更可能全軍覆沒.

事實上, 希特勒最嚴重低估, 是俄國人抵抗的決心, 以及工業生產與研發的能力, 漫長的戰事裡, 從西伯利亞源源不斷的送上火力裝備與人力, 俄國人竟然可以擋下德國的重裝甲兵團, 這個勝利的元素, 也是美國在二戰勝出的相同原因, 兩強在二戰洗禮後出線, 成為冷戰唯二強權. 而俄羅斯這工業生產與研發能力, 溯本根源, 就是彼得大帝帶給俄國人最大的遺產, 直至今日, 俄羅斯大學裡基礎科學(物理, 化學等)仍是志願排很前面的科系.

對照彼得大帝(1682~1725), 當時的東方的中國清朝, 正是乾隆在位, 十大武功, 志得意滿, 鎖國排拒西方夷狄, 從此國力消長, 在歷史上留下鮮明的對照.

聖彼得堡在二戰摧殘下幾乎全毀, 目前大多數的建築宮宇都是重建, 這個城市綠意特少, 有點風塵僕僕之感, 但金髮美女特多, 目不暇給. 相較莫斯科綠意盎然, 軒昂大器, 但人口來自四面八方, 美女比例不高, 只是人如冰一般冷淡, 卻是如出一轍.

[註] 關於二戰的部分, 我是根據腦子裡面的印象拼湊的, 如果有甚麼不對, 純屬當然, 茶餘飯後可以, 要引用宜先考據.

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[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (7)

2011-07-13T21:35:00.008+08:00

St. Basil's Cathedral, Moscow, Russia
聖巴索教堂(聖瓦西里教堂), 莫斯科, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

到宜蘭三星不是去看三星蔥, 而是吃蔥油餅; 到俄羅斯剛好相反, 不是為了喝羅宋(russian)洋蔥湯, 而是看洋蔥樓塔. 而洋蔥樓裡面, 最著名的當然是莫斯科這個聖巴索教堂, 每年過年全球施放煙火的景點, 我覺得最漂亮最具色彩的就是在這裡.

可惜我此行莫斯科紅場剛好不開放, 到聖巴索教堂時天空並未放晴, 看的時間也非常匆促, 也許有一天, 我自己會重遊此地, 或許就會順便嚐試零下三十度是甚麼滋味.

(Partially HDR processed)

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (6)

2011-07-07T18:04:00.031+08:00

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The interior of the dome of Saint Isaac's Cathedral, St. Pertersburg, Russia
聖以薩克大教堂圓拱頂內部, 聖彼得堡, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

東正教(Orthodox)在台灣比較陌生, 東正教是天主教在西元1054年分裂為東西兩派, 西以羅馬公會為首, 東以東方正教自居正統, Orthodox的語意就是正統的意思. 東正教的教廷原在土耳其君士坦丁, 後來拜占庭的東正教教廷遷往莫斯科, 隨著俄羅斯從西元9世紀後開始在人類歷史上嶄露頭角, 彼得大帝打敗北方強國瑞典, 取得出海口, 從此邁向世界一等強權之路, 東正教也在這樣的歷史環境下以第三羅馬之姿與西方天主教分庭抗禮, 後來基督教(宗教改革)興起, 整個基督教會便形成天主教、東正教、基督教三方分立的局面.

網路上有一些整理了天主教(台灣的教會屬於)跟東正教之間的差異, 以及天主教與基督教的差別, 但我的觀察, 天主教與東正教的分裂, 是政治考量多於信仰哲學. 西方(中西歐)對新崛起的東方勢力向來戒慎恐懼(源由請參考[心得] 天堂波斯 - 伊朗2008 (中)), 頭角崢嶸的俄羅斯新帝國當然也不願因為宗教聽命於西方, 藉由(我認為)一些宗教解讀本來就會有的差異, 將東正教分裂出去.

天主教的教義裡, 最容易做文章的, 當然是最深奧難以解釋的三位一體(聖子, 聖父, 及聖神(或稱聖靈) )觀念, 東正教的三位一體觀與天主教稍有不同, 最近流行的一本宗教小說「小屋」, 對三位一體有一些比較具體的描繪. 我從小在教會家庭長大, 也從未聽過教會針對為什麼聖神會獨立於神(聖父, 聖子, 或者只有聖父(這就是爭議點之一) )另具神格有甚麼解釋. 但是這並不影響根本的天主教教義, 雖然三位一體論在教會裡何其重要, 因此我才認為東西教派的分裂是政治掛帥的歷史轉折, 但帶給人類的遺產, 卻是另一種藝術風格的繁華, 安靜莊嚴的氣氛裡, 燭火、薰香、簡直如天籟的優美合音、昇華上五光十色, 金縷輝煌的禮拜神殿.

東正教的禮拜儀式跟天主教不同之處, 最明顯的是東正教全程站立, 因此教堂內沒有座椅, 當然也沒有像天主教儀式那樣時而站立時而坐下, 領聖體儀還需要跪下, 全程站立優點是不用跪來站去, 有時候司儀漏報搞得大家不知該如何是好頗麻煩; 全程站立的缺點是缺乏活動容易睡著, 若遇上大禮拜, 如聖誕禮拜, 真的是站到傻臉.

天主教、東正教與基督教, 有兩大差異, 第一是耶穌的神格定位, 耶穌是神, 或是半神半人, 或者只是一位先知, 以及信仰的宗主, 是天父或是耶穌本人. 宗教創始人的神性, 總難脫爭議, 佛教的釋迦摩尼(導師)、回教的莫罕默德(先知)等, 也都有不同的見解.

但是網路上卻很少提及第二的差異, 是聖母瑪利亞在教會的地位. 天主教、東正教裡, 聖母的地位非常高, 她沒有神格爭議, 她是凡人, 但是她在天主教會裡, 早已神性化, 信徒頻繁的念誦聖母經, 遇到困苦會向聖母祈禱. 也因此, 聖母與子的畫, 在東正教繪畫裡, 是如此的多見, 甚至成為名副其實的一種icon, 一種經典象徵, 街坊陳列的彩蛋, 一定有聖母聖子的畫像, 更不要說有數不盡的教堂稱為聖母升天教堂, 不過這些旅行團的導遊都沒說, 至少我跟的這團沒講.

下面這張照片, 內行的人才會知道, 是拜占庭風格的東正教icon 繪畫中最具代表性的一幅.

The Virgin of Vladimir, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

細看上圖聖母身後的黃色斑駁, 像不像克林姆(Klimt)的名畫 "吻" (The Kiss)的衣著? 我懷疑這是克林姆這張畫的靈感來源, 原因是克林姆對古埃及與拜占庭風格藝術十分著迷, 這幅經典代表他應該不可能沒看過.

The art of icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

底下這張也是最經典的icon之一!

The art of icon painting, Russia
東正教icon, 俄羅斯

Canon EF 180mm F3.5L macro

(好像是聖三位一體修道院, not sure), Russia,

Canon EF 24-105mm F4L, (merged video frames)

分裂的東西天主教, 到了十字軍東征, 天主教竟揮軍攻下君士坦丁堡, 算是結了梁子, 前一陣子天主教廷還親自向東正教主教道歉, 為了就是這筆陳年舊帳. 但這與回教什葉派跟遜尼派曾經發生的血海深仇相比, 自然不算甚麼, 有興趣的可參考: [心得] 天堂波斯 - 伊朗2008 (下) 之卡巴拉之役

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (5)

2011-06-28T15:13:00.020+08:00

Painted wooden egg
彩繪蛋 (木製)

Canon EF 24-105mm F4L

俄羅斯可以購買的東西, 彩繪蛋與俄羅斯娃娃是兩個代表性商品. 彩繪蛋的價格隨著材質設計與手工藝術的等級落差, 價格可以相差天壤, 早期007有一部很經典的電影八爪女(Octopussy), 裡面就有一顆天價的彩蛋.

Matryoshka Dolls
俄羅斯娃娃

Canon EF 24-105mm F4L

幾乎是俄羅斯代名詞的娃娃, 其實是近代的產物(1890), 現在是觀光客最愛購買的商品. 這個娃娃可以打開, 裡面還有數量不等的小娃娃層層疊套, 一般在3~10個之間, 因此俄羅斯娃娃也叫做套娃. Mook雜誌記載1970年為了紀念列寧生日, 曾有人做過一個套娃總共含72個娃娃, 創紀錄.

娃娃本身的彩繪風格, 基本上要分為傳統與摩登兩大類, 都市的商店街販售的通常偏向摩登, 鄉間或是工廠直營則以傳統風格為主. 傳統的風格比較樸拙, 用色較少, 花樣較簡, 復古懷舊. 摩登的則精描細繪, 用色大膽多變, 只怕觀光客不掏錢, 其他沒甚麼不可以. 喜歡哪一類就見仁見智.

俄羅斯娃娃的俄文, 其實是 "大嬸娃娃" 的意思, 早期俄羅斯許多地方仍以農牧為生, 套娃象徵多子多孫, 所以傳統彩繪風格的娃娃販賣處, 會看見肥敦肥敦的"娃娃"嬸臉孔套娃, 而以摩登為風格的套娃, 則多是金髮美女, 甚麼多子多孫, 放在家裡說不定裡面還放保險套.

摩登與傳統的sample, 可以參考下兩張圖.

Matryoshka Dolls
俄羅斯娃娃

Canon EF 24-105mm F4L

拍攝彩蛋或是摩登風格的俄羅斯娃娃, 除了要克服亮釉的反光, 最需要處理的就是金屬的色澤. 金屬的光澤與非金屬的最重要的差異何在? 就是亮度的對比, 換言之, 就是tone contrast, 金屬的亮度對比很大.

我們肉眼看這類含有金屬的物品, 眼睛對光的明暗, 容許度比相機大很多, 人眼可以同時看見明暗差異很大的金屬光澤, 甚至必要時還可以迅速縮放瞳孔, 但像機只有一個曝光值, 且感光元件的曝光容許度遠比人眼差, 因此, 相機拍攝含有金屬色澤的這類物品, 在螢幕上看會容易比肉眼看起來平板, 講白話一點, 就是金屬的光澤感或立體感下降許多.

目前有很多的軟體都可以協助處理tone的對比, 但是都要多花錢購買, 如果已經有Photoshop, 使用LAB Colorspace, 則可以輕易解決這個問題, 不必再花錢, 就可以讓照片回復到肉眼所見的金縷輝煌, 曜然奪目.

Decoration on the gate of a traditional matryoshka dolls factory
傳統俄羅斯娃娃工廠大門裝飾

Canon EF 24-105mm F4L

上圖的背景很巧就是純粹的雙色調黑白, 並非後製, 一看到我拿了相機就拍, 同團的有人看我猛拍, 也來個 me too, 可是很快天空飄來一朵雲, 這個背景的光影消失, 可是還是有團員在拍, 我猜想那些人拍完一定會罵我"技術"很差, 選這甚麼"角度"! 哈哈!

A real Russian doll
真正的俄羅斯娃娃

Canon EF 24-105mm F4L

真正的俄羅斯女娃實在有夠美, 俄羅斯女人更是美, 滿街金髮長腿, 白膚碧眼, 高挺秀鼻, 尤其在聖彼得堡, 是我到訪過國家數一數二的漂亮(最美的還是在土耳其,伊朗). 以前我看歐洲人像繪畫, 有些膚色白到像透明一般, 白裡透析出紅潤, 總認為怎麼可能, 一定是繪畫家的"後製". 後來在莫斯科機場真的讓我看到一個女人, 媽呀, 就像畫裡那樣白裡透紅, 簡直透光發暈, 我膽大包天在海關面前拿出相機偷拍, 居然沒照到臉部, 出關一看, 槌破心肝~~ 笨蛋! 技術真是全世界最差!!

但是, 俄國美女雖美, 俄羅斯人卻非常冷默, 跟攝氏零下30度差不多冷, 因此, 看看就好, 別想太多, 免的凍傷了多年狂喝塑化劑保養的小雞雞.

Another real Russian teenage doll
另一個真正的俄羅斯年輕女娃

Canon EF 24-105mm F4L

此行我錯過太多拍攝美麗的俄羅斯金髮女郎的機會, Canon EF 24-105mm 對我這種臉皮不夠厚的, 旅行拍人像在望遠端還是有點不足.

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (4)

2011-06-26T16:17:00.010+08:00

Cathedral of the Assumption, Moscow, Russia
聖母升天大教堂, 莫斯科, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L
HDR

上圖是位於莫斯科克里姆林內的一座東正教大教堂, 裡面非常漂亮, 但不允拍照. Assumption在宗教上是聖母升天的意思, 俄羅斯境內有不知道多少座聖母升天教堂, 但這座是自14世紀以來一直是俄羅斯最重要的教堂. 教堂的初始版本在地震中震毀, 伊凡大帝(Ivan the Great, or Ivan the Terrible)找來義大利建築師將之重建, 以彰顯國力.

Church of the Deposition of the Robe, Moscow, Russia
聖母解袍大教堂, 莫斯科, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L

上圖的教堂並未進入參觀, 這教堂用以歡慶迎接聖母瑪麗亞解下的長袍, 這長袍據信保護莫斯科免受許多次的外敵入侵, 當然包括拿破崙與希特勒.

The 12th-century Cathedral of the Assumption, Vladimir, Russia
12世紀之聖母升天大教堂, 弗拉迪米爾, 俄羅斯

Canon EF 24-105mm F4L
HDR

Unknown church, Russia

Canon EF 24-105mm F4L
HDR

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (3)

2011-06-15T00:21:00.019+08:00

攝於隱士廬博物館(冬宮), 聖彼得堡, 俄羅斯
Shot in the Hermitage Museum, St. Pertersburg, Russia

Canon EF 24-105mm F4L

旅行中參觀精采的博物館是幸福, 而能在世界第四大博物館裡面合法的拍照, 則是奢華的幸福. 位於俄羅斯第二大都市聖彼得堡的隱士廬博物館(冬宮), 與法國羅浮宮, 大英博物館, 美國大都會博物館齊名. 這次急著去俄羅斯, 就是因為(室內)開放拍照的地方隨著俄國經濟漸漸茁壯而日益稀少, 例如東正教的教堂內部, 博物館等.

俄羅斯一些著名的室內景點開放拍照(閃燈當然是嚴格禁止), 但是要收取攝影費用, 以我旅行的經驗, 收費的越有拍攝價值, 雖然不是百分之百, 有些還是因人而異(審美/興趣). 腳架的使用是"想都不要想"的, 除非你有特殊管道申請. 因此我行前還特別加強手臂的重量訓練, 才能在博物館內感受到狙擊手扣板機前的寧靜與不知不覺, 只不過這種美妙的感覺只維持了15, 20分鐘, 可拍的實在太多了, 手開始發酸發抖, 如果相信相機廠商廣告防手震(IS, VR...)在這時候能有幫助的人, 大概也會相信市售食品是很安全吧.

這裡不乏名家之作, 如 Raphael 拉斐爾, Caravaggio 卡拉瓦喬, Vicent van Gogh 梵谷等等, 我這個外行的卻特別鍾愛第一張照片裡的彩繪, 當然我也對第二張照片那樣的拜占庭風格的宗教畫非常著迷, 以往逛博物館美術館只能匆匆忙忙亂看一氣, 現在可以用2000萬畫素的相機拍回家慢慢細賞, 甚至可以輸出成家裡的牆上畫飾, 不必在市場上屈就解析度低, 對比甚不正確的數位複製畫了.

攝於隱士廬博物館(冬宮), 聖彼得堡, 俄羅斯
Shot in the Hermitage Museum, St. Pertersburg, Russia

Canon EF 24-105mm F4L

隱士廬博物館鎮宮之寶, 應該是兩幅達文西的畫作, 其中之一是下圖. 博物館裡拍照難度其實超過我的想像, 燈光的反射, 窗戶自然光的的干擾, 更別說有些還會加玻璃罩, 冷暖色燈混搭, 遊客久占有利位置不走等等, 都會形成嚴重問題. 在這裡拍照, 穩如射手還不夠, 不能只會按快門, 需要具備相當程度的美學觀念與後製技巧, 現場才能判斷甚麼可拍, 甚麼看似無望卻可放心拍下. 這次經驗, 算是自己給自己上了一課.

Leonardo de Vinci. Madonna and Child (Litta Madonna)

攝於隱士廬博物館(冬宮), 聖彼得堡, 俄羅斯
Shot in the Hermitage Museum, St. Pertersburg, Russia

Canon EF 24-105mm F4L

達文西這幅畫, 處理起來戰戰兢兢, 生怕有損甚麼原作的細節, 還特別比對館方出版的官方博物館畫冊, 確定大致無誤, 除了色溫之外[註1]. 這裡提供的細節紋理已經超過現場所能細看的了(聖母髮部的頭紗除外, 因為反光喪失顏色與細節), 更別說原尺寸的RAW檔, 因此我相信這張照片可以做為一個負責任的記錄, 不輸親眼所見. 但為了辨別是否從我這裡翻製拷貝, 我特意留了一個瑕疵在照片上, 請勿任意複製使用.

隱士廬博物館(冬宮), 聖彼得堡, 俄羅斯
The Hermitage Museum, St. Pertersburg, Russia

Canon EF 24-105mm F4L

隱士廬博物館其實不等於冬宮, 而是冬宮的一部分. 冬宮興建於伊莉莎白女皇, 後來繼位的凱薩琳大帝, 收納了(有三種說法[註2])富商收藏的歐洲名畫200多幅, 因而在原有的冬宮旁興建博物館來收放(其實就是御用畫廊), 後來國力強盛, 收藏越多, 不斷擴建, 到今日所有走廊加起來有20公里, 館藏300萬件作品, 名列世界四大博物館之一.

[註1]
達文西這張圖的色溫, 與官方出版的畫冊相比, 膚色的色溫以官方出版的較黃. 考慮整張圖片的主要色調是藍色跟紅, 膚色的主要功能在光線氣氛, 因此我在LAB colorspace選擇在藍色跟紅色做白平衡的標準, 而非黃色(膚).

[註2]
三種說法: 1. 皇家收購, 2.富商捐贈, 3. 用畫抵皇債

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (2)

2011-06-11T17:22:00.010+08:00

烏克蘭大飯店, 莫斯科, 俄羅斯
Raddison Royal Hotel, Moscow, Russia
(Ukraine Hotel or Hotel Ukraina)

Canon EF 24-105mm F4L

這是千萬人口的莫斯科市最顯著的地標之一, 當第一次聽到導遊介紹說這是"飯店", 東張西望, 卻根本都找不到, 因為完全沒想到這麼宏偉的建築居然是hotel !!

莫斯科給我最深的印象, 就是大器, 亞洲沒有任何像這樣氣度的都市.

這張照片拍攝的時間是當地晚上十點, 太陽"剛剛"沉下地表, 天空陰著海洋之心的寶藍. 剛去的時候時間感會很錯亂, 五月份的俄羅斯, 早上五點多天亮, 下午五點日正當中, 晚上十點多才天黑, 而隆冬之季想必白晝異常之短. 俄羅斯的領土南緣緯度約在日本北海道, 面積約等於美國的兩倍, 台灣的不知道幾倍.

[心得] 俄羅斯 Russia 2011 (1)

2011-06-10T16:41:00.006+08:00

蘇茲達爾 Suzdal
聖母聖誕大教堂
Canon EF 24-105mm F4L

[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (4)

2011-05-05T15:09:00.009+08:00

Canon EF 100mm F2.8 Macro

春在枝頭已十分

[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (1) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (2) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (3) 花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (4)

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[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (3)

2011-04-29T15:44:00.017+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro,
Canon Speedlite 580EX

[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (1) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (2) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (3) 花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (4)

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[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (2)

2011-04-28T10:58:00.007+08:00

Canon EOS 5D
Canon EF 28mm F1.8
純手工HDR in Photoshop CS3

[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (1) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (2) [花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (3) 花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (4)

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[花卉] 淡水天元宮吉野櫻 (1)

2011-04-27T17:00:00.012+08:00

Canon EOS 5D
Canon EF 28mm F1.8
HDR 部分使用

我蒐集情報的能力趨近於零, 今年誤打誤撞跑到天元宮恰巧遇到櫻花最盛的時間, 終於見識相機比人多, 人比樹多的畫面. 花團錦簇, 蜜蜂飛舞, 天氣也還不錯, 正覺得老天對我還不賴的時候, 聽到天元宮打掃的歐巴桑彼此對話, 說今年的花況是近幾年來最糟的, 忍不住做出震怒的動作.

這裡早就是拍櫻達人揚名立萬的拍攝場景, 小弟我只是來人擠人, 天元宮跟其他櫻花盛地不同的就是廟宇本身帶有顏色與高度, 的確值得一看, 不過一看就好, 人擠成那樣, 把賞花的雅致都踩在地上, 以後是死也不會再去.

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[心得] 寶貝們 (4)

2011-04-21T22:41:00.007+08:00

Canon EOS 7D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
Canon Speedlite 580/430 EX

[註] 原本還有一張結合東正教的icon 畫作照片要刊登, 暫告延後, 以後有機會再考慮.

[心得] 寶貝們 (3)

2011-04-17T21:48:00.027+08:00

Canon EOS 7D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
Canon Speedlite 580/430 EX

這個案子, 大概算的上是我拍攝史上最慘烈的第二順位, 所有的事情, 好像脫韁的野馬一樣往四面八方奔出, 無法掌控, 史上第一慘的不用說, 熟識我的朋友自然清楚是哪一樁. 這案子的檢討, 如果以攝影專案管理的角度來看, 足以寫成一冊case study的失敗範例.

這張也是沒有入選的照片, 放在此處庫藏.

[心得] 寶貝們 (2)

2011-04-13T14:46:00.015+08:00

Canon EOS 7D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
Canon Speedlite 580/430 EX

這張照片的背景地點, 本不在拍攝計畫之內, 當時被問到"要不要在這裡也拍?", 我明白那語意裡含有"這裡稍有眼光的攝影者應該會選吧!?"的想當然爾, 當下我頓了兩三秒, 腦子裡飛快的正反衝突...

"顏色不夠深邃..." vs. "可以後製啊.."
"原本計畫中搭配包包的整體色調不是這種..." vs. "頂多是拍完刪掉..."
"這樣拍, 人像的元素會強過包包很多..." vs. "也許比較抽象的情境也可以是選項.."

來不及細想我就點頭了, 那天的計畫永遠趕不上變化, 所幸這位model 的肢體語言很豐富, 我只需要調整她的腳尖方向, 並使她的臉轉向側面, 用580/430 EX兩隻閃燈溫柔的打掉牆上model 過於明顯的陰影, 很快的就拍完了.

這當中最耐人尋味的, 竟然是使model 的臉轉向這件事. 我看過model 的Facebook上所有照片, 她是我一直耳聞卻無緣一見的固定攝影角度者, 意思是她認為她有一個角度是最好看的, 因此每張照片永遠都用那個角度入鏡. 我在要求她在這張照片拍攝時側過臉去時, 就瞥見她眼神裡的一絲猶豫.

我不知道女性怎樣看待這件事情, 我聽聞有這樣偏執的人清一色都是女性, 但我相信男性絕對不是這樣看女性的, 男生絕對不是固定在女人最佳角度才能對女人投以君子好求之眼, 每張相片都呈現同一角度的攝影集, 對我來說是驚人的乏味, 暴殄天物, 猶如去各式各樣的餐廳吃飯, 不管點了甚麼, 主餐永遠都一模一樣, 再怎樣好吃的主菜, 都會貶值. 細想許多形容女性魅力的成語, 比如「風情萬種」、「千面女郎」.. 難得的, 都是千嬌百媚. 沒錯, 每個人都有最佳角度, 但我的建議是... 千萬不要那麼做.

這也是我用7D 拍攝首次公開的照片, 許多人問我7D 的評價, 終於可以提供一張相片讓它自己說話. 我對7D 的感覺非常棒, 非高ISO, 需要望遠端的狀況, 我會毫不猶豫的使用7D 來取代5D Mark II.

對了, 那兩三秒想到的每件事情, 果然都發生了.

[註] 這幾篇請恕不受留言, 如有任何批評, 請海涵以一對一方式賜教, 還請見諒!

[心得] 寶貝們 (1)

2011-04-11T11:43:00.017+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8
Canon Speedlite 580/430 EX

這是幫W牌包包照的商業攝影, 雖然這張好像沒有入選, 但搞這張花了很大的蠻力, 就放在自己的地盤當作里程碑.

這張對我來說很不容易的地方在閃燈的控制. 拍攝的地點背景物體離model 太近, 閃燈一打出, 光線到處亂彈, 且model 背部單面進光, 東北季風下的台北光線了無生氣, 徒然把室內的氣氛弄的直板平庸, 乾脆把戶外光線遮掉, 打開室內燈, 所幸ETTL II 的測光已經相當smart, 能夠跟室內的光線平衡的可堪告慰.

我把580 EX 從上而下對準model 臉部, 製造一點高位進光的效果; 用430 EX 在中低角度負責model 手上的包包(一不小心就忘了是在拍包包, 變成拍人像了), 也順便打亮model 修長的雙腿. 當時我的燈具只有這樣, 現在檢討起來, 如果能再加一只設為105mm 的閃燈來做為髮燈, 整張照片的亮度分布應該會更活更有深度一些.

這張照片的情境是一個女孩要偕男友參加晚宴, 他們相約在咖啡館碰面, 她坐在吧檯上, 拿著晚宴包, 這個回眸是她男友出現的那一幕...

至於文題"寶貝們", 則是網路上女性商品的行銷用語, 看達人經營的有聲有色, 學到甚多.

這位model 的手真是優雅美絕~

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (17) -- 後記

2011-03-25T00:32:00.010+08:00

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

高牆之內

這隻人猿, 在和牠面對面的接觸時, 完全不像其他動物本能主宰著大多數的反應, 牠的表情眼神, 簡直跟人無異. 牠看著遊客來來去去, 照相嘻笑, 復又來來去去, 日復一日, 因此牠大多數的時候, 呵欠連連. 我看了心裡覺得難過, 我無法想像一個高等智商生物, 困在高牆之內, 百無聊賴, 終其一生.

若說動物園的最重要功能, 就在教育. 因此我只能安慰自己犧牲一點少數生命的"人權"(牠是人猿, 也勉強算的上是人吧), 換得教育兒童認識生物, 進而愛護生命, 應該是值得的吧.. 沒想到去了好幾趟動物園, 從來也沒看過老師在"教育"學童, 老師只關心集合時間, 學生只關心有沒有抄到板子上的動物資料, 奔跑鬼叫, 哪裡學到甚麼? 電視上Discovery都看過了, 這些懶洋洋的動物根本吸引不了太多學生的興趣, 我在旁邊正為大猿哀戚, 看到這些猴死孩子在旁邊撒野, 不禁火從心上起, 這些動物的犧牲好像完全變得不值.

沒想到讓人更火的還在後頭, 我們的司法體系不願犧牲那些連續性侵犯人渣的"人權"(說人渣也是人), 換得保護兒少婦女的社會, 相對之下就顯得荒謬, 該關的不關, 該犧牲的不犧牲, 結果關了無辜的動物, 放了批著人皮的禽獸, 小朋友沒有教育到, 大家還為治安敗壞嚇的半死!

以前不明白, 現在的我, 也贊同廢除動物園, 雖然逛動物園總讓我很開心.

But She Lived

擁有世界最美雙眸的伊莉莎白泰勒剛辭世, 她有一次接受訪問時談到她希望她的墓碑上的誌能夠寫著..."伊莉莎白泰勒長眠於此...雖然...但, 她曾經活過(but she lived)". 她何等精彩的一生, 都這樣謙卑的說, 我想慘矣, 我將來墓碑上(if any)難道要刻"...but he never lived!" ?? 都沒活過, 幹嘛死勒? 死了還好意思立碑?!

拍這些動物時, 內心頗有感觸, 因此後製時特別用力, 雖然做得不好, 但希望藉著鏡頭, 見證牠們為人類犧牲奉獻的倒楣壯舉, they lived!

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[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (16) -- 完結篇

2011-03-21T15:21:00.005+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (15)

2011-03-19T01:31:00.007+08:00

Grief for the unthinkable loss of Japan

Earthquake, tsunami, and nuclear crisis. March 11, 2011

Foreground image: Gorilla shot at Taipei zoo

Background image credit:
TR/AFP/Getty Images, from RN-T.com, as shown below:

www.romenews-tribune.com/view/full_story/12340439/article...

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (14)

2011-03-15T12:23:00.008+08:00

犀鳥, Bucerotidae
Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

光是牠的喙, 就接近一個人的手臂長.

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (13)

2011-03-06T01:43:00.004+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

(Intermidiate image)

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (12)

2011-03-02T14:33:00.008+08:00

" I Have a Voice !! " -- The King's Speech

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

Click here to view in 1193px width! Amazing details!

這溫和的大猿正在打呵欠, 奧斯卡剛頒獎完應景取的title.

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (11)

2011-02-26T00:02:00.009+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
(Shot through the fence glass)

無論看再多的國家地理雜誌節目, 要了解為何有人如此迷戀大貓, 唯有與之面對面, 看見他們直視你的雙眼, 看見他們在思考, 看見他們的睥睨.

這隻母獅一直"嚴肅關切"著我鏡頭的明亮玻璃, 牠豎起左耳轉向我這邊聽取鏡頭內超音波馬達對焦的細微聲響, 同時牠的右耳一直保留正對著遠處的公獅, 監聽他的一舉一動.

這張照片試圖用來模擬當年底片機Canon EOS 1 或Nikon F3 的brochure 中 sample images的色調, 只做練習之用.

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (10)

2011-02-18T01:08:00.012+08:00

Great male argus, 雄青鸞
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 macro

這隻青鸞非常大, 撞見的人標準反應都是一驚! 但大歸大, 就我的觀察, 去動物園只有少數人會逛到鳥園, 會去逛鳥園的又只有少數人會看的見這隻棲在樹上的大鸞, 大多數遊客很快就被明亮處的紅環、木鴨等吸引過去, 青鸞都棲在樹上密葉陰影處, 不甚移動, 加上身上身色的斑紋, 若不注意看, 就像阿諾史瓦辛格演的"終極戰士"之匿蹤外星人, 你會注意到它只有在被飛鳥鳥屎砸中, 抬頭咒罵之際, 忽見大鳥就在頭頂, 驚的倒退一步.

由於牠喜歡身處暗處, 很難對焦, 這張是使用Live View模式來合焦, 後製喚醒色彩, 否則肉眼在暗林裡很難看得如此清楚.

青鸞是雉科動物, 產於馬來西亞, 蘇門答臘, 婆羅洲等地, 根據園方的看板, 園內的青鸞是張大千贈給動物園的, 真不知他去哪裡弄來這大鳥, 這讓我非常煩惱, 以後我要是出名了, 不知道要送給動物園甚麼珍禽異獸, 我又捨不得送大鵰, 哈哈!

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (9)

2011-02-05T14:42:00.001+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

十里平湖霜滿天
寸寸青絲愁華年
對月形單望相護
只羨鴛鴦不羨仙

--倩女幽魂

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (8)

2011-01-29T21:53:00.008+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
(Shot through the fense glass)

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (7)

2011-01-17T02:31:00.006+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

這整個系列, 我覺得火鶴最是難拍, 牠們在動物園大門入口, 人潮鼎沸之處, 但很容易就沒看到, 加上水池狹長, 除非有長鏡頭, 取景的角度很受限. 但最難的地方是... 冬天的太陽光芒, 在早上11點左右才射入火鶴的池子裡, 帶來很漂亮的火鶴光影, 卻也帶來很強烈的反差, 一個不小心, 就會拍的爆鳥, 在滿是香港人跟日本人的地方露一手嚇嚇他們.

火鶴另外一個不好拍的, 是比例構圖, 這種兩條腿的長頸鹿, 根本就是外星來的生物, 用地球的相機很難取景, 但是即將跨入拍鳥元年的我, 要是連幾隻站在地上的長腿雞都拍不好, 還拍什麼小鳥, 因此我帶相機去動物園, 純粹是要練習拍火鶴, 其他所有的動物, 都是順便拍的.

陽光打在火鶴上產生的紅暈, 真的是很美, 我拍半天不得要領, 氣得要死, 藉口肚子餓, 拂袖而去, 拍不成鶴, 乾脆狂吃炸雞.

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (6)

2011-01-13T02:02:00.006+08:00

紅環鳥 Scarlet Ibis
(環去掉王字邊, 跟鳥併成一個字, 音同還)

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)

2011-01-11T03:00:00.013+08:00

Canon EOS 7D and EF 100mm F2.8L Macro Hybrid IS
Self-made Wallpaper

Download 1920px x 1200px wallpaper

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

民國百年, 元月7 號, 購入有APS-C 機皇之稱的 EOS 7D, 正式跨入我的拍鳥元年. 雖然鏡頭還沒有到位, 今年Canon 會出四款新的長鏡頭, 其中一款就是我的鳥鏡頭. 但根據朋友塔羅牌預告, 我拍鳥會拍的"很鳥", 所以, 純屬big boy's toy, 一個親近山林鳥語的藉口.

Canon EOS 7D, 真是一台很棒的相機, 當年購入5D Mark II 都沒這種驚嘆, 這根本就是APS-C 規格的EOS 1D, 價格卻是60D 等級, 這麼好康的事情還真不是年年有, 說來要感謝SONY 跳進來攪亂一池春水.

對這種極品, 別人會寫的是開箱文, 我則有做wallpaper的怪僻, 就搞幾張自娛. 不過說真的, 若是早先搞來自high的Canon EOS 5D Mark II Wallpaper有賣錢, 現在早就發了! 唉~

[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (1)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (2)
[特寫] Canon EOS 7D Wallpaper (3)

[註]此篇為插播, 動物園系列照片待續
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[心得] 台北101 + 大佳煙火秀, 2011

2011-01-01T16:39:00.004+08:00

Taipei 101 + 大佳 Fireworks (合成照)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

對我這種閒雲野鶴, 拍煙火秀好像太入世了, 遠遠在幾公里外遙拍已經太熱情, 對於朋友們問到要不要去搶點拍照, 想到交通變成無政府狀態, 太多人擠在車陣著急兇狠, 渾失過年互道"Happy" new year的溫情, 反正就算卡到好位置我也沒本事拍的好, 就從來也沒去跨過年, 年應該自動會跨過我.

今年有個小小的心得... 煙火施放的種類有很多, 網路上普傳的設定值只適用其中圓球菊花噴射型, 應該先設好兩三組Custom曝光組合, 臨場調整手忙腳亂, 加上台北施放煙火地點越來越多, 活像在打地鼠, 100秒拍完, 只覺得好好笑, 哈哈!

[註]此篇為插播, 動物園系列照片待續
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[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (5)

2010-12-30T02:34:00.007+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
(Shot through the fence glass)

拍攝動物, 最難的地方之一, 是決定甚麼時候該走, 甚麼時候該耐心的等.

就算等, 在哪個角度等, 也是人算天算, 成王敗寇. 這張照片, 我去的時候獅子剛午睡起床邊緣, 玻璃柵欄裡只有一隻公獅一隻母獅, 有個一樣拿DSLR的男子早就守候在公獅那邊, 但是雄獅一直背對著玻璃柵欄, 面向內側, 原本我也守著公獅子, 後來我觀察出雄獅乍醒非醒之間, 其實是在watch一道門, 門後面一定有他非常關心的東西, 可能是母獅群, 可能是動物園飼養的人. 所以我就悄悄移到另外一邊, 可以面對雄獅, 儘管這樣會離的比較遠. 等了一會, 原先站的地方擠了一堆人拍公獅的~~後腦勺~~雄姿, 我一個人站在對邊好像阿甘Forrest Gump, 愣頭愣腦, 成了稀有動物.

沒想到原來懶洋洋的母獅, 不經意的抬頭看見我的鏡頭, 無聲的貼著玻璃抬起巨大的頭, 直直釘住我的鏡頭, 好奇之間殺機陡昇 (貓科動物的好奇, 往往是其他動物的災難), 距離近在只呎, 刀子一般的眼睛盯的相機後面那隻猴子寒毛直豎, 直覺的反應很想趕快逃走(I mean it!), 大著膽趕快拍兩張, 如果這時她吼一聲, 我大概會飛到臨近的樹上去..

Canon EF 70-200mm F2.8L 這類的望遠鏡頭, 非常的清透, 從鏡頭前方看去, 晶亮透徹, 非常引人注視, 不管是動物, 昆蟲, 有太多會被這鏡頭吸引, 是好處, 也是壞處.

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (4)

2010-12-23T23:06:00.009+08:00

"A sweet dream"

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

Merry Christmas & Happy New Year!

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (3)

2010-12-20T19:27:00.006+08:00

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS
(Shot through the fence glass)

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (2)

2010-12-20T01:44:00.013+08:00

A Lonely Ape

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[動物] 台北木柵動物園 Taipei Zoo (1)

2010-12-18T01:38:00.005+08:00

Wattled Crane, 垂耳鶴
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[分享] 怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (下)

2010-12-12T00:33:00.020+08:00

(續上篇)

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L
Canon Speedlite 580EX + 柔光罩

F2.8, 1/125s, ISO 1600
Flash Exposure Compensation: -1

本篇從DSLR的角度來同探索一個議題. 原理及步驟與(上)篇是完全一樣的, 只是操作的按鈕與消費型相機DC的位置不同而已, 就不再重複累述.

唯一重申的是拍攝的地方是聚餐派對場合, 使用DSLR內建閃燈或機頂外接閃燈, 不用反光板, 也不用其他燈具, 純粹簡單的使用單支閃燈與室內燈光平衡. 希望保留環境溫暖的情調, 同時不要讓人像顯的驚悚嚇人, 或者油光垢面. 同時, 這是示範如何解決日常生活情境上會遇到的問題, 因此除了一般會隨身攜帶的簡意攝影工具 -- 單機、單閃燈, 太複雜的道具, 例如棚燈、大型反光板、背景紙等等, 皆不使用.

這篇第一張圖就是同(上)篇的方式拍出的例子, 如果比對(上)篇, 就能發現在高ISO狀態(同樣是ISO 1600), DSLR色彩的表現力與消費型相機DC的差距(廢話!要不然價錢怎會不同). 而一款好的人像鏡, 在柔美的燈火搖曳夜晚, 搭配正確的使用閃燈, 即使在高ISO下, 依然能把人的肌膚詮釋的creamy.

在(上)篇末尾的[註]有提到, 使用這個方法上要注意別讓人與背景光源太靠近, 但都市裡地狹人稠, 我們又特愛去人擠人的餐廳用喊叫的方式互相講話, 使這種狀況很容易發生, 這邊就有一個例子, 如下圖之左..

左圖顯然曝光過度, 原因除了a.使用了太高的ISO, 而且b.人與背景光源太近, 再加上c.背景有大量的白色. 人跟背景太過接近, 產生了一個問題, 就是閃燈一擊發, 照亮人像主體, 也無可避免的照亮背景. 雖然這樣不會出現好像看到鬼(人亮背景黑/髒兮兮)的照片, 但照亮背景超過某個程度, 就不是理想的狀況, 因為閃燈的色溫與室內的燈光不同, 會使原本溫暖的色調變的不那麼暖黃, 馬上把餐廳的燈色變成辦公室長條日光燈, 氣氛全失.

當背景是淺色, 或是容易反光的材質, 就要更小心人像距離背景(與光源)太近的問題. 解決的方法有很多種, 若是像上圖之左整體都過亮, 就先調降ISO. 而上圖之右示範了, 不調降ISO的狀況下, 改變構圖, 調降閃燈出力補償, 也可以得到比較好的效果.

ISO的決定與閃燈出力補償是這個方法的兩大主軸. 搭配的好, 加上背景條件因素, 就有機會產出可以接受的平衡照片.

若是使用內建機頂閃燈, 閃燈出力補償是由相機機身控制. 若使用機頂外接閃燈, 則可以由機身與閃燈分別控制, 但要注意若兩者都調整, 會有相加相減的效果, 若不注意, 有時會搞的一頭霧水, 本來在晚宴上重裝出擊, 打算英雄救美, 結果拍的身敗名裂, 回家打小孩出氣.

Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L
Flash: OFF
Photoshop CS3

最後壓軸一招叫做窮人的DSLR 萬用閃燈: Photoshop. 只要觀念通, 愛調哪就調哪, 愛怎麼混周遭色溫都可以, 免閃燈免電池免重量, 還免發出令人厭惡的閃光, 更重要的是免失敗, DSLR玩家買閃燈的人有萬萬千, 愛用閃燈的人沒幾個. 用閃燈的環境變數很多, 使的閃燈的效果可預測性不穩定, 回歸到上篇的開頭語, 對閃燈, 真是又愛又恨.

怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (上)

** Model: Candy

[註1]
使用DSLR機頂外接閃燈, 很多人會在室內使用跳燈(閃燈往天花板投射光線, 以取得比較柔和的反射漫光)的技巧. 但若不幸遇到不是淺亮色的天花板, 或是挑超高樓板的餐廳/Lounge, 這技巧就無法使用. 這裡介紹的方式, 閃燈都是直接打光, 能設法柔化光質最好, 例如使用閃燈用的柔光罩.

[註2]
本篇刻意留了一個錯誤, 當作教學之用, 新學攝影的網友, 就當作是功課練習, 把錯誤找出來吧 :D

.

[分享] 怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (上)

2010-12-07T14:01:00.044+08:00

閃燈的使用, 我相信有很多人又愛又恨. 愛, 是因為我常發現太多人遠從幾公里外拍攝101大樓, 也開啟閃光燈[註3]. 恨, 則是因為有很多人在暗光環境中, 打死也不開閃燈, 為的就是要避免照出如上圖那樣硬梆梆的人像.

又接近年末派對、尾牙、家庭聚會密集的season, 室內拍攝人像的場合增多. 這邊整理一個簡單的小方法, 分享怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片. 分上下兩篇, 上篇使用數位消費型相機DC 示範, 下篇用數位單眼相機DSLR 說明.

適用對象
* 初學者
* 相機可以調整ISO
* 相機在700萬畫素以上

方法
很簡單, 連我都會的, 一定很容易. 先講結論, 就是調高感光度ISO 值, 然後使用閃燈.

原因
長久以來, 我們拍照都希望用越低的ISO 越好, 因為越低的ISO拍起來越漂亮, 顏色飽和, 不會有雜訊. 我們在戶外明亮的地方, 當然選用低的ISO, 在消費型相機上, 完全不需要影像處理器來降低雜訊的, 就是最低的ISO值, 在Canon, 是ISO 80. 也因此Canon官網上消費型相機的sample images, 經常都是用ISO 80拍的.

如果用低的ISO, 在昏暗的環境, 如黃昏、都市夜景、室內等啟用閃燈, 常會得到類似下圖的結果. 有的甚至看起來更恐怖, 好像看到鬼, 有的則看起來油光滿面, 狼狽不堪, 活像在車震被數字周刊抓猴個正著, 完全失去室內燈火搖曳的暖意, 或是派對的歡樂氣氛. 收到相片的人完全不想po 上facebook, 都是被別人強po 上去, 還要硬著頭皮去美言幾句..

會出現這樣的結果, 是因為三個原因:
1. 閃燈打到人身上, 因為距離近, 反彈回來的光很足夠. 遠處的背景燈光本來就不明亮(才有氣氛), 閃燈打出去因為背景距離較遠, 受閃燈照亮的影響少很多(與距離平方成反比), 形成強烈的前亮後暗, 當然跟肉眼所見很不相同.

2. 相機不像人眼, 對光的動態範圍(明亮到暗部的分布範圍)比較狹窄, 只能在某個小範圍之內感光正確, 前後明亮差距很大的人與背景, 不是一個要曝光不足, 就是一個要曝光過度.

3. 閃燈是單點光源, 不像室內燈光一樣漫射(柔和). 因此當閃燈成為人像的主光源時, 就顯得不自然.

所以很多人乾脆關掉閃燈, 小心翼翼的捧著相機, 盼望相機裡的防手震功能有像廣告講的那麼神. 稍微有sense的還會拉高ISO, 也知道不要拉的太高, 免得畫質下降. 就不斷的上演快門速度跟ISO高低的拉鋸戰. 如下圖:

步驟與細節

如果瞭解了上述的三個原因, 解決的策略就是要平衡前後的明暗差, 前後不必完全一樣亮(那也很怪), 只要縮小這個差距就好. 使用的方法之一, 就是拉高ISO.

這幾年在相機廠商設法放大相機感光元件CCD/CMOS 的受光, 再加上相機內部的CPU (影像處理器)越跑越快(或越多顆), 來的及處理掉更多的雜訊, 高ISO 拍攝, 儼然成為數位相機最重要的發展方向[註1].

在Canon相機, 使用可以調整ISO的拍攝模式, 開啟電源後拍攝時, 於機背上按下Function鍵, 如右圖. 調高ISO.

調整的畫面如下圖 (合成示意圖):

至於要調高到多少....

如果對相機不是很熟的人, 就找幾個值試拍看看. 越新的相機可以選用越高的ISO. 周遭背景越暗選用越高ISO. 不妨試試看ISO 400, 800. 舊相機不建議超過1000, 新相機不建議超過1200, 除非以後相機的高ISO 降噪又進步許多.

對相機比較熟的人, 可以調整ISO, 測光看看, 如果快門在1/30s ~ 1/60s, 就可以. 我通常會使用光圈優先, ISO 設定為 Auto, 先看看相機使用哪一級的ISO, 快門速度若可以, 我就把ISO 改指定成這個值. 注意測光時測的是背景(中等亮部), 不是直接測人.

我底下使用ISO 1600, 只是個範例, 說明在DC, 儘管用1600, 畫質也還能勉強接受.

在比較明亮的室內, 有時以ISO 400拍攝, 開啟閃燈與否, 照片看起來似乎都差不多, 但快門速度卻不同, 一個可能是1/10s, 一個就能拉上1/60s. 雖然影像光的感覺差異不大, 開啟閃燈卻可換取較高的快門, 大大的減少手震的失敗!

有時後因為測光選擇區域的明暗, 或者ISO 拉的很高(因為前後明暗差很大), 人臉上的光會顯得太強太硬, 此時可以調整閃燈的出力補償, 如下圖.

這樣一來, 就可以得到更柔和的人像效果, 人的膚色揉混著環境光, 卻又不至於有太多色偏, 而周遭的環境, 又能保持跟肉眼所見的色溫接近, 不失杯熀交錯的暖意.

同樣的方式, 可以運用在戶外的黃昏、日出、都市夜間街景等等之人像拍攝, 也可用在室內像餐廳、Lounge、Party、結婚喜宴.

但並不適用在背景太暗的場合! 例如鬼屋、某些夜店、關燈點蠟燭切蛋糕、車震自拍...

最後, 超過ISO 800, 影像會模糊的比較明顯, 應在電腦上適度的銳利化, 也不要試圖用太大的尺寸展示照片為宜.

下一篇將使用DSLR 來做說明.

** 本文所有人像照片皆由Canon PowerShot S90 拍攝 (感謝相機主人贊助!)
** Model: Candy

怎樣用閃燈在室內拍出自然的照片 (下)

[註1]
但, 很不幸的, 可用ISO 的提升在短時間內就遇到瓶頸, 以目前的發展看來, 提高ISO拍照畫質已經逼近上限, 除非再擴大感光元件的面積, 或有令人驚喜的材料出現, 而且短期之內就可以商業化量產.

[註2]
拍攝的時候, 人不要離背景光源太近, 例如檯燈、霓虹燈、舞台地燈.

[註3]
消費型相機閃燈的有效照明, 一般在5, 6公尺之內(見相機說明書之規格). 超過這個範圍, 有開閃燈跟沒開差不多.

[註4]
這個觀念, 跟一般閃燈用的"壓光"是一樣的. 只不過壓光是用在細縮光圈來壓制太過明亮的背景, 以配合閃燈同步的快門速度. 這邊是反過來, 用ISO 來拉高較暗背景的曝光快門.

.

[其他] 猴硐貓街 (4)

2010-12-01T22:36:00.004+08:00

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

這張照片拍的環境是零星滴雨的陰天, 運用了兩個步驟來擠壓出天空的色彩.
a. 輕微的HDR
b. 轉入 LAB colorspace 調整

調整時我喜歡保有這張輕盈的光線, 免得我拍的貓不是殺氣騰騰, 就是睏的要命, 缺乏貓的柔軟. 要保持亮度, 使用LAB調整是最佳的選擇.

猴硐貓街 (1) 猴硐貓街 (2) 猴硐貓街 (3) 猴硐貓街 (4)

[其他] 猴硐貓街 (3)

2010-11-30T20:37:00.007+08:00

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

貓在任何國家都不是罕見的動物, 聽說連南極也有貓. 因此在選照片時, 除了貓主體本身, 背景是否有點特殊性, 就成了照片強弱的指標.

DSLR能表現的淺景深, 是人眼無法類比的. 培養不需要透過鏡頭, 就能夠判斷在大光圈詮釋下, 背景的光與彩的能力, 不僅考驗著攝影者的經驗, 也挑剔著攝影者的美學.

這張照片是我朋友所攝, 那天其實我只是充當朋友的球童. 本想隨手示範一下, 沒想到就被這張比了下去. 這張的背景, 是超過我的經驗與想像的多層次與幻化, 構圖上留空也留的很好. 我捲袖子示範的幾張都沒這張好, 本來在旁邊好為人師、指指點點, 忽然改口一直說"肚子很餓".."你是拍好了沒啊!?" 之類...

猴硐貓街 (1) 猴硐貓街 (2) 猴硐貓街 (3) 猴硐貓街 (4)

[其他] 猴硐貓街 (2)

2010-11-28T17:34:00.004+08:00

"My Goodness... Haven't you had enough shots?"
"天啊.. 你是拍好了沒啊..睏~~~"

Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

猴硐貓街 (1) 猴硐貓街 (2) 猴硐貓街 (3) 猴硐貓街 (4)

[其他] 猴硐貓街 (1)

2010-11-25T22:33:00.015+08:00

猴硐貓街
Canon EOS 50D
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[註]
猴硐貓街是女攝影師的戰場, 我只是剛好路過, 抱著學習的心態觀模一番...

猴硐貓街 (1) 猴硐貓街 (2) 猴硐貓街 (3) 猴硐貓街 (4)

[特寫] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 (5) (完結篇) - Macroglossum stellatarum

2010-11-22T00:25:00.067+08:00

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F5.0, 1/1000 sec., ISO 1600
Shooting Time: 15:06

這個完結篇要整理與紀錄整個拍攝過程的技術重點, 以及更重要的戰略規劃(strategic planning).

龍貓公車

一年前在自家露臺看見這蛾悄然出現在黃昏暮色, 盤旋(hover)在花朵之上, 長長的吸管, 身上覆蓋羽毛, 尖嘴且有尾翼, 就跟大多數人一樣, 驚為蜂鳥. 後來在網路上被網友教訓, 說台灣沒有蜂鳥, 果然網路一查, 又改驚為天蛾. 驚來驚去, 不變的是拍不到.

記得有一天下午發狠, 重裝攝影器材架上, 苦守寒窯等候, 等等等等等... 一直等到烏鴉鬼叫, 寒蟬淒切, 天光昏暗, 肝火上升, 蚊蟲繚繞, 就是不見天蛾降臨, 忍不住責怪相機太爛、風水太差、八字不對, 便安心的放棄了.

還記得高中追女生, 那時候領悟出一個大道裡... 如果一個漂亮女生今天幾點走過某處,明天大約這個時間, 她出現在同一個地方的機率很大, 如果明天沒出現, 下週同一個weekday出現的機率也很大. 我把這個人生的大道理用在這長喙天蛾身上, 竟然適用!

原本發現傍晚五點前後, 就會飛來一隻採蜜, 但天色已暗, 怎麼拍也不清楚. 後來天氣入秋, 較為涼爽之後, 每天下午兩點、五點, 都會飛來. 有一回我在雨中佇立傘下等候這小傢伙, 忍不住想起宮崎駿的龍貓公車, 當華燈初上、細雨霏霏, 這班車很神奇的準時來到, 那感覺有點夢幻, 懷疑自己是否想像力太豐富.

查了幾篇中文網頁, 關於這蛾的文章, 通常講的都大同小異, 不是驚嘆牠像蜂鳥, 就是說牠飛的多快多難拍, 要不然就是說牠的特徵、尺寸、孵化的過程, 至於牠的習性如何, 可能是我不善搜尋, 都沒看到文獻紀錄. 但我觀察的次數已經使我產生信心, 兵書上說: 因糧於敵, 我把這個概念轉個方向, 整個拍攝計畫的核心, 就是: 供糧予敵.

[註]
後來在Wikipedia文獻中證實長喙天蛾這個行為, 引用如下:
"They are reported to trap-line, i.e. return to the same flower beds at about the same time each day"

Quoted from: Macroglossum stellatarum

另外一篇不錯的文章也有同樣的觀察:
"Apparently, this species also has a fine memory, as individuals return to the same flower-beds every day at about the same time (Pittaway, 1993). (See also Heinig (1981a, 1984).)"

Quoted from: MACROGLOSSUM Scopoli, 1777

成也馬纓丹, 亂也馬纓丹

馬纓丹是蜂鳥鷹蛾喜歡的花蜜來源, 原本我就有栽種. 馬纓丹是關鍵!
看網路上多數的天蛾照片及po文, 泰半是野外拍攝, 追趕驚呼, 拍的蛾心惶惶, 攝影者的心急都寫在照片上, 網路上有成千上萬張, 清楚的卻沒幾個, 原因是牠的飛行速度是昆蟲類數一數二的(據說可達40Km/hr), 我曾見過從取景窗一抬頭牠已非到十公尺之外. 即便這是長程運動的速度, 平常飛行時要拍牠, 大概只能碰運氣, 強行追趕, 到牠開始滯空吸食花蜜, 攝影者好不容易穩定下來, 拍沒幾張, 牠又要移往下一朵花了.

因此, 我的供糧予敵的策略, 不僅花要多, 而且每朵一定要汁多湯濃花大蕊, 重點就是不僅要吸引牠來, 而且還要牠留連忘返:

1. 花一定要多, 馬纓丹屬色彩濃艷的花朵, 這種花朵通常味道極淡, 光是味道不足已吸引牠來. 牠是透過視覺來尋找花朵的, 花不夠多, 牠可能捨棄這一小小塊花田.

2. 光是花多沒用, 若牠在每朵停留時間太短, 根本就只是窮於追蹤對焦, 所以每朵花還要飽滿! 才能利用牠滯空在花的上方的短暫時間拍照.

這是最重要的戰略規劃了, 如果只是想碰運氣, 花不多也可能吸引牠, 但考慮利用牠會於每天固定時間到訪特定花田這個習性, 可以想像牠心裡一定有兩個東西, 一個是map 地圖, 一個是schedule 排程. 除非附近的食物不夠, 否則合理的推論是, 牠不可能到訪map上的每一處花田, 否則就無法meet 牠的schedule. 假如這個前提是正確的, 花不夠多的, 或者花況不佳的(例如花朵已經大量凋萎), 就會在牠的排程名單裡刪除.

另外一個可能引起牠把某個花從排程裡刪除的原因, 見稍後.

不一定非要馬纓丹不可, 其他蜂鳥鷹蛾喜歡的花卉還有很多, 牠飛行的方式跟蜂鳥相似, 需要很高的熱量, 因此牠偏愛花蜜很多的花朵, 才有採收的經濟效益, 這無涉心機, 純粹生存法則. 牠很喜歡有很多小花朵組起來的花類, 菊花牠也很愛, 網路上找牠的照片, 就會連帶看到吸引牠的花種.

我一共種了兩條花盤, 共八棵馬纓丹, 開了超過100朵. 天氣開始轉涼(天蛾不喜歡太熱)後開始施肥, 很需要澆水, 沒下雨就要天天澆水, 只要看見葉子在白天下垂就不對. 但也別像灌蟋蟀一樣猛澆, 可能導致花蜜甜度不夠, 就像荔枝的甜淡一樣.

種植馬纓丹這種野花有個很大的缺點, 就是長的很亂. 但若希望藉馬纓丹吸引昆蟲, 就不能修剪, 馬纓丹越亂越開花, 因為花朵只長在嫩枝尾端, 只要一修剪, 通常要等兩三週甚至更久, 才會再開花.

看天吃飯的傢伙

備妥馬纓丹流水席大宴之後, 並非就能端著相機以迎嬌客. 天蛾看天吃飯, 天候不對牠會躲在林子裡睡大覺.

網路上一般的說法是牠偏好於清涼的晨昏出沒. 這點沒有爭議, 但若說中間時段不會看見則不然, 我在下午一點半到五點之間都看過. 只是晨昏以外的時段, 來訪的時間固定性較低, 不若晨昏那樣穩定. 至於早上情況怎樣, 由於我拍攝的這段時間, 早上都非常的"忙碌", 所以不知道.

由於牠不似蜜蜂或其他蝶蛾, 吸食花蜜時絕不停沾在花上, 而是滯空飛行, 因此牠需要高速振翅. 根據Wikipedia文獻, 有人測得牠胸口的溫度最高接近攝氏45度, 幾乎是昆蟲的高溫極限. 這個特性使牠在高溫天氣會變的懶洋洋的不想動, 我曾未在酷熱的中午見過牠. 但是網路上有很多天蛾的照片都是sunny 的氣候拍攝的, 因此溫度才是關鍵因素, 不是陽光或時間.

牠不太怕下雨, 颱風來前幾天秋雨飄搖並沒有使牠卻步, 但是雨轉大牠一定消失. 牠很可能是延著牠的棲息地周遭覓食, 一旦天氣有變, 就迅速躲回棲地藏身. 下細雨反而不要放棄, 見到牠的機會只會更多.

牠的到訪可能是固定排程的公車班次, 也可能只是零星到訪.
大雨, 酷熱, 都會打亂原本穩定的天蛾公車時刻表!!

雖然如此, 但拍攝的過程, 老早就捨棄黃昏的"公車班次", 因為就算拍到, 也都模糊不清, 不如抄一碗清茶, 靜靜欣賞.

Telescope Lens or Macro Lens ?

一開始我選擇使用70-200mm F2.8L的鏡頭, 但效果不彰, 晃動嚴重, 放大倍率不佳導致解析度不甚滿意. 改用100mm Macro F2.8, 發現竟然可以靠近牠到無法對焦的最近距離之內(<30cm), 近到我要是青蛙可以伸舌頭把牠給...

My Canon EF 100mm F2.8 Macro
Shot with Canon PowerShot G9

100mm macro F2.8的機動性比較高, 不用腳架, 改以高速ISO 伺候.

但這有個小要訣, 稍後再述.

唯快不破, 緩則圓

聽起來好像相反, 實是相輔. 重點是機裡速, 機外緩.

My shooting settings on 5D Mark II
Shot with Canon PowerShot G9

相機裡要有四快:
1. 對焦要快, 2. 快門要快, 3. 連拍要快, 4.卡片寫入要快

對策是:
1. 用中心點對焦(有雙十字+兩對斜角輔助對焦, 100 Macro有F2.8光圈, 因此有額外兩組輔助對焦)
2. 拉高ISO
3. 使用高速連拍(EOS 50D, 60D, 7D更快!)
4. 使用高速讀寫記憶卡

My CF Cards, use only the ones of 300X or higher speed

上圖是我記憶卡的一部分, 拍天蛾的時候我只會使用讀寫速度為300X或以上的卡片, 否則在高速連拍時等候卡片寫入, 會把人急死. 撰文的此時, 市面上CF卡已經有600X甚至更高的了.

快門速度的選擇, 要看希望蛾的翅膀成像有多清晰. (左圖: F4.0, 1/2000 sec., ISO 2000). 若希望高一點的凝結度, 1/2000 sec.是個"入門"速度, 否則, 1/1000 sec.也有一些機會拍的"有點清楚". 若不考慮翅膀, 由於蛾身體在吸食花蜜時, 翅膀的揮動會讓牠的身體不斷震盪, 加上吸允花蜜時吸管的震動, 在macro 鏡頭內都會被放大檢視, 最好選在1/500 sec.以上為佳, 越高越好.

相機外, 緩則圓.
相信很多人一看蜂鳥鷹蛾一來, 相機舉起就衝上去拍, 此舉常會把蛾給嚇跑. 剛接觸一隻蛾, 最好的距離在兩個手臂長的距離範圍外, 慢慢拍, 慢慢靠近, 此時蛾會"認定"攝影者沒有威脅性, 甚至會飛到短於macro鏡頭對焦範圍之內的花朵上. 如果一開始就想拍的很近很大, 結果往往是耳朵聽到像蜂嗡的一聲, 一轉頭蛾已成為遠處一個黑點.

能夠從容的"慢慢"靠近, 關鍵就在之前所提的 -- 花要多.

萬一嚇到蛾, 立在當地, 不要有大動作. 有很多情況, 蛾會先迅速拔高, 在上方幾公尺的地方盤旋幾秒鐘, 牠考慮了一會, 可能會選擇飛下來繼續.

但是, 如果嚇到蛾, 牠並沒有飛高盤旋, 而是直接飛走, 通常這就代表game over. 不但今天都不會再訪, 很可能這塊小花田從此自牠的schedule排程中刪除, 我的經驗是明天此時, 也不會見到牠, 如果遇到, 也不會是同一隻.

另一種戰術運用則更十拿九穩: 在安排的花田饗宴裡, 挑幾朵彼此靠近又新鮮盛開的花球站好位置, 距離兩個手臂長. 當蛾來時, 通常會選離人稍遠的花蕊開始hover的行為, 就接近小半步拍攝. 蛾會在花球之間跳躍飛行, 幾秒鐘後拍攝者可以在接近小半步, 等到蛾覺得拍攝者沒有威脅時, 終究會移轉到那守株待兔的幾朵之上, 那時後拍攝者的位置已經相當靠近了, 就可以清楚的拍攝. 一開始太貪心緊挨著花站著等, 可能使膽小的蛾不敢接近.

取太極, 忌詠春

當蛾與相機接近到50cm 之內, 就是整場戰役的決勝盤了. 距離遠一點無所謂, 距離短於50cm 之後, 最好避免像葉問2 魚市場的雙刃, 迎敵快速轉向, 非常容易把蛾嚇跑, 其實不要說蛾, 我如果被這麼近距離一隻黑漆漆的大鏡頭赫然直指, 說不定也會逃走. 在這個距離之內, 追蹤移轉鏡頭的動作最好如太極, 忌詠春, 當發現蛾可以安然的在你眼前20cm 內振翅, 聽的見那微小的嗡鳴聲, 這種被信任的感覺, 無價!

說很簡單, 實際拍攝時很容易急, 就忘了這點. 本文截稿前一天, 一隻蛾離我不到30cm, 要拍牠驚覺忘了拿下鏡頭蓋, 慌張取下, 然後捧著相機的雙手像詠春一樣手刀揮出, 蛾從我眼角飛出, 迅速逃離, 速度之快, 我連牠往哪裡飛都沒看見, 呆在當下...

閃燈無用

不論是機頂內建閃燈或是外接閃燈, 一般快門同步速度約在1/60 ~ 1/250 sec.之間(視相機廠牌而定). 這邊使用的快門速度都遠快於此, 使用M 模式下, 當快門打開又關起, 閃燈都還沒擊發, 有閃光等於沒有. 若不使用M 模式, 快門同步又降低了快門設定, 補了光卻更模糊, 又干擾蛾的進食.

利用牠每天差不多時間會來訪的特性, 我打過固定光源補光, 並沒有因此使蛾不靠近, 但是否會使蛾比較緊張我沒有結論, 因為那次我把蛾給嚇跑了.

佛告誡菩提: "凡有所相, 皆是虛妄. 若見諸相非相, 則見如來." 我雖不信佛教, 但這話有深意, 尤其是拍昆蟲macro 的人, 追逐表相, 拘泥一方, 往往只見如花, 不見如來, 以此自惕.

與這蛾相處一季, 與其說是戰記, 不如說是探索, 與其說是較勁, 不如說是學習, 學習用蛾的觀點來接近蛾, 這很像釣魚, 趣味就在猜透對方的心思, 但攝影的好處是不必引起對方的痛苦.

從此後, 我可以說我也有我的龍貓公車, 暮靄晨昏, 我可以召喚牠來, 絲絲細雨中, 佇傘以待.

最後,
我學星際爭霸戰Star Trek 裡的Spark 對牠們祝福: "Live Well and Prosper !"

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[特寫] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 (4) - Macroglossum stellatarum

2010-11-19T01:12:00.012+08:00

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F2.8, 1/2500 sec., ISO 1250
Shooting Time: 15:03

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F5.0, 1/2000 sec., ISO 1600
Shooting Time: 15:06

上圖看起來有點像這蛾停在花朵上, 其實不是, 這種蛾從不停在花上吸取花蜜, 都是滯空花朵之上, 若非以高速快門拍攝, 人眼不可能在牠飛行時看清楚翅膀, 也由於牠滯空吸取花蜜的行為, 常被誤以為是蜂鳥.

[特寫] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 (3) - Macroglossum stellatarum

2010-11-15T00:57:00.005+08:00

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F5.0, 1/640 sec., ISO 1000

[特寫] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 (2) - Macroglossum stellatarum

2010-11-07T02:39:00.009+08:00

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F5.0, 1/320 sec., ISO 1000

Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾 (蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F4.0, 1/160 sec., ISO 500

注意上圖蜂鳥鷹蛾的眼珠子竟能這樣轉動, 從側面轉成像掠食動物般向前直視, 以換取視力上的精準對焦, 我認為是有利於快速pin-point很小的花朵, 將長喙探入吸蜜, 這樣的好處是1. 增加花蜜探索的效率, 2. 節省體能, 3. 減低遭藏匿於花枝間掠食者殺害的風險. 不過這都是我自己亂猜的.

[特寫] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 (1) - Macroglossum stellatarum

2010-10-26T04:02:00.014+08:00

(Revised version)
Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾(蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F4.5, 1/640 sec., ISO 320

有些朋友糾正說背景顏色太暗或太接近, 醍醐給我灌頂. 因此重新調整了背景色調. 不過容我藉此做個說明, 我仿的是古畫, 如果看故宮裡的許多書畫, 因為年代久遠, 紙張顏色會顯得暗沉, 有很多甚至暗到覺得沒有開燈, 這是先前用來製作的基準. 既然有人給我曉以大義, 我就調一張年代比較近的版本:D

(Original version)
Macroglossum stellatarum
(Also known as the Hummingbird Hawk-moth)
長喙天蛾(蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Shot in Taipei, Taiwan
F4.5, 1/640 sec., ISO 320

[預告] 如蝦添翼之蜂鳥鷹蛾戰記 - Macroglossum stellatarum

2010-10-24T23:06:00.008+08:00

Macroglossum stellatarum
長喙天蛾(蜂鳥鷹蛾)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro

Coming Soon!

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2010-10-21T23:20:00.014+08:00

這裡要感謝許多人的長久以來的支持與到訪. 最近網誌裡的照片/內容, 受到國外某雜誌fashion欄的盜用(2010四月份), 透過在美國唸研究所的好友C小姐, 順利解決了此事, 原本要委託她的美國律師展開法律動作, 便暫時按下不發. 其實, 開立這個網誌以來, 陸陸續續都會發現有人"引用"我的照片, 但絕大多數會註明出處, 我就遮一隻眼閉一隻眼. 最近則越來越誇張, 國內外的法律專家顧問都勸我痛下殺手, 我向來都完整保留創作過程的完整照片, 也從不刊登原尺寸的影像, 若要訴訟, 自有勝算.

目前還有少數屢勸不聽者, 我都已經蒐證, 一念之間而已. 請互相尊重.

本網誌保留所有智慧財產權. 網誌中所有內容, 不得以任何電子或印刷方式複製局部或全部. 如有需要, 請與我商議, 非營利的個人或單位, 一般我都樂觀其成.

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** 再次感謝LA C小姐的協助! 她是美國很傑出的房地產經理人, 若有需要在美國置產, 我可以代為聯繫, 她是一位專業, 正直, 細心的agent.

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[塗鴉] Phoebe 筆下的世界

2010-10-12T02:38:00.009+08:00

Phoebe 用小畫家(Microsoft Paint)作的畫 1 - 企鵝

我的前任同事, 也是我認識極少數有Microsoft Office 老鼠認證的精英工程師 Phoebe, 上個月把我嚇了一跳, 她MSN上的圖片居然是她自己手繪的, 而且還是用微軟的小畫家MS Paint畫的! 忍不住下巴掉地, 肅然起敬, 大聲敬禮! 然後~~痛罵前公司浪費人才~~稱讚前公司人才濟濟 (甘冒影射我也曾經是人才之嫌, 可歌可泣..)

Phoebe 用小畫家(Microsoft Paint)作的畫 2 - 熊貓

Phoebe當年座在我的右手邊, 認真勤快, 細心精明, 沒想到澱澱吃三碗公, 竟然有這一手, 因為她不削搞網誌這種層次的東西, 所以我就拜託讓我代為發表. 希望將來Phoebe大師發了之後, 記得小弟曾經有這點犬馬微勞, 我下半輩子的溫飽, 就看這裡了!

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[特寫] 當Canon 遇上 Cartier IIII - Ballon bleu de Cartier 2

2010-10-01T04:34:00.024+08:00

Ballon Bleu de Cartier (Blog version)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro
Photoshop CS3

Download Wallpaer (1280 x 800 px)
Ballon Bleu de Cartier (Wallpaper version)
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 Macro
Photoshop CS3

[技術]

這張的靈感來源, 是去年的白銀帝國海報:

白銀帝國海報
Poster of Empire of Silver

當年看了印像非常深刻, 本來想要去買乾冰拍煙霧, 後來一直沒有吃飽, 所以也沒有那麼閒. 九月飛肯設計提供一款煙霧筆刷, 去下載來試試看, 效果很獨特, 但我還沒抓到訣竅, 弄得比較像絲綢, 不像煙霧, 研究中.

這張照片並非新攝, 其實在前回[特寫] 當Canon 遇上 Cartier II 就已經刊載過. 這次嘗試用更深邃的方式表達, 透過Photoshop的漸層+加深顏色, 專注在表達表面星狀光芒(上有鋪一層薄薄的銀粉)的美感.

我這個簡陋的中文網誌, 每週有近30個國家的readers前來, 如果加上我純粹放照片的Flickr, 就應該不只, 其中對錶照有興趣的, 以法國, 義大利, 以及Qatar 卡達這三個國家最多. 最是讓我吃驚是卡達Qatar, 小小一個中東國家, 購買力真是驚人, 使用單眼相機的女性也非常多, 看起來網路的基礎建設也不錯. 這次用不同的方式來表現, 不知道他們的接受度好不好, 拭目以待.

第二張放在桌面當桌布的效果不錯, 不妨試試:D

[特寫] 當Canon遇上Cartier I - Tank Louis Cartier
[特寫] 當Canon 遇上 Cartier II - Ballon Bleu de Cartier
[特寫] 當Canon 遇上 Cartier III - Baignoire (1)
[特寫] 當Canon 遇上 Cartier IIII - Ballon bleu de Cartier 2

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (11) - 後記

2010-09-13T16:51:00.072+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali,
Canon EOS 5D Mark II,
Canon EF 28mm F1.8

這篇要散記這系列的一些碎屑心得, 技術, 以及發表其他的濫竽充數的照片. 但本篇圖與文並不相干, 特別說明!

片刻II 這個系列, 主題遊走在婚紗、人像、與一點點南洋villa度假莊的精品攝影. 學習拍攝這樣的組合已有多年, 只是現在為了展示給特定對象, 決定公開其中一小部分.

精品飯店攝影

多年前看了一本”SPA STYLE – Asia-Pacific”書, 展開了我對這類攝影的長久追逐, 這本書是多位專業攝影師的作品合集, 我比較沒有明確的師法對象, 直到遇見Luca Invernizzi Tettoni 這位全世界頂尖的SPA/HOTEL攝影大師的作品,才開始我的篳路籃縷. 在這過程, 也才驚訝的發現,

這些攝影人才常來自南歐, 但統合中心都在新加坡, 新加坡的文化產業真是強! 他們的作品完整細膩, 畫面動人心弦, 把女人與水, 在SPA做了最美的結合.

前幾天台灣的天空因為吹東風, 天空特別的藍, 黃昏每天都很壯觀, 本想拿相機去拍, 但我忽然思考… 我記得國家地理雜誌的幾張野生動物照片、海洋生物照片, 我也記得很多人像照片, 就像Luca的作品, 就像Parish Kohanim那靈感來自Polaroid過度沖洗的色調所產出的人像作品, 我也記得Canon的Len’s brochure 裡海灘的貝殼、或是水草旋渦裡的蓮花, 但是我怎樣也想不起來有那一張黃昏照, 雖然我看過太多夕陽照美的驚人, 所以我還是乖乖低頭整理照片..

高級的Villa渡假莊精品攝影, 比想像的要難多了, 至少對我來說. 在這領域, 我充分感受這需要天時、地利、人和, 其次才是攝影師的才華與技術. 季節挑的不對, 或天氣不給面子, 照片就走樣. 房型空間配置不對, 光線角度不對, 相機再好也是枉然, 人的問題更是複雜, 牽涉資源是否能夠取得, 拍攝權的取得, 以及model是否能展現優雅從容. 比如說, 不是每個人都能取得這系列幾張照片裡的紅傘. 當看villa飯店美到張嘴的宣傳照時, 通常人都會預期到那邊拍照就會是那樣, 事實跟這相差甚遠, 宣傳照所拍的地點或是房間絕無做假, 但是”凡事”都是要安排的, 才能夠照出那樣的配置, 說穿了就是那是專門為拍攝所安排的, 若不事先縝密的計畫、安排、溝通, 一到那邊, 大概就是阿婆生子… 問題是生不出來還是要給錢!

有些問題, 甚至不是錢就可以解決, 比如說SPA, 這是飯店的利潤中心, 不會輕易開放拍攝, 若是選擇房間內的SPA, 頂多只是簡單的Lulu, Tai Traditional 類型, SPA的素材太過侷限, 不好拍攝. 拍SPA的model也有一些先決條件, 比如說腰臀比通常要好, 臉部線條要柔和, 腳掌要細緻, 皮膚膚色要襯, 這些都決定成像的感覺, 要拍花瓣足浴, 一個拇指外翻, 可能就ruin everything! 當然最重要的, 莫過於氣韻蕙質蘭心.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

高檔villa價值觀

這幾年台灣的內需產業在轉型觀光與服務, 但是我看到一些現像卻讓人憂心. 觀光景點的飯店/民宿一間間開張, 房價不客氣的一晚要價動輒一萬兩萬三萬, 不怎樣的餐飲也索價上千, 名嘴在電視上說因為別的國家有這個價錢, 所以就要比照, 比如說香港/上海的房價如何, 台北就應該如何, 否則就算便宜, 比如說巴峇島國際級的房價如何, 這裡就要如何, 我認為那是嚴重的迷思.

我們只看價錢太過表面, 不是種幾株緬梔, 蓋幾個發呆亭就叫巴峇島風, 也不是把牆壁漆成白藍色就是希臘小島, 那是拿來騙沒去過當地的消費者.

以巴峇島的金巴蘭的四季villa酒店為例, 它整個偌大酒店的樹木又多又美, 把整個酒店交織得像一個世外桃源, 那是才華洋溢的設計, 遑論要維護(樹木花草可是會長會變的!).
高尚雅致才是賣點. 整個酒店呈階梯式面海, 每一戶的plunge pool都有view, 房間內石材與木材的色調襯托出氣氛, 光線入射後色彩呈柔美平衡, 而不是用大理石就有多了不起. 價錢就應該三級跳.

(左圖 Four Seasons, Jimbaran, Bali, Canon EOS 5D Mark II, Canon EF 28mm F1.8)

更重要的, 也許是最重要的, 就是管理的細膩與服務的態度, 一流的hotel要做到出自內心的服務熱忱, 索價如此高昂的飯店, 對客人合理的客製化要求, 都是抱著盡力達成為使命的, 舉個例子, 比如說這系列照片裡出現過很多次的紅傘(參見下圖), 這不是客房的標準配備, 他們應我的要求放在我要的地方, 但是傘卻無法固定在張開的狀態, 因為固定傘的木頭卡榫斷掉了. 若在台灣, 往往就來一句: 「沒辦法喔~~」乍聽好像非常客氣, 其實是不用心. 在那邊真實的狀況是那個拿傘來的人, 跑了三趟, 滿身大汗, 一定要幫我找到可以固定住的卡榫, 並沒有人要求他這樣做.

對照台灣東北角某個海水浴場旁, 有間飯店, 標榜大面積的villa, 看了朋友的部落格介紹, 我打電話去問是否可以租借. 要找經理說話, 千難萬難, 經理不在櫃檯, 當班的小姐說話每一句都帶著”…喔~~”, 罐頭般的客氣的告訴你人不在, 然後就把你晾在電話那頭. 若是在Four Seasons, 電話到櫃檯, 找不到人, 他們所受的訓練一定是問有甚麼她/他可以幫你服務, 或是請留下訊息她一定盡速幫你轉答, 有一次我留了個訊息, Four Seasons經理都已經下班, 櫃檯人員找到她, 她立刻從手機撥打電話回覆我的問題. 而台灣這邊上演的是, 找了幾天終於找到經理, 他說話完全沒甚麼禮儀, 好像我是去醫院向他求診, 現在醫院裡的醫師都比他客氣三分, 然後他跟你約了要回覆你問題的時間, 時間到了, 完全沒消沒息, 打電話去問, 他的反應是: “我不記得你是…誰?” 而這個設計布置跟雅緻完全沾不上邊的海水浴場villa, 一晚也跟消費者要幾萬元.

問題是價格跟價值怎樣衡量?

只要涉及高價商品, 都要問這個問題, 為什麼走的比叫不準的機械表, 百萬千萬的開價, 為什麼金融海嘯外加歐元猛貶, 精品不跌反漲? 更簡單的, 為何你夾入口的高檔生魚片, 薄薄兩片敢跟你要800塊? 一晚60,000的villa到底有沒有這個價值?

用供需來解釋太過攏統, 否則一樣是雞腿便當, 屏東只要40圓, 超大根, 還有三樣菜, 附贈養樂多, 台北哪裡有? 我聽過一個日本料理店的料理長怎麼看這事情, 在他眼裡, 行情是區域的人口密度跟購買力堆積而成, 這個區域小到可以是一個行政區, 大到整個亞洲或是全球. 比如說松鯛, 一天在日本北海道的魚貨市場可能只有兩隻品質足以做生魚片, 這兩隻競標的對像, 可能就是整個東亞. 結果, 某一天台北盤商標下了其中一尾, 這個盤商為什麼敢出價標下, 是因為他認為當有餐廳料理長接到他的電話, 會肯買下. 這個接到電話的料理長 "壓根沒去看貨", 價錢是隨盤商喊的, 他們的信任共生關係, 是建立在以往往來的誠信基礎上. 到了店裡, 料理長就會打電話給他的美食饕客, 這些熟客中的某個興沖沖的就來了, 張口吞下那片松鯛, 香味從他味蕾散開, 直呼極品, 至於為甚麼是這個價錢, 他是不管的, 市井小民還搞不清楚為甚麼那兩片魚肉值那個價錢, 他老兄已經將那片松鯛嚥下肚, 其實原因很簡單, 只因為同一個區域裡某個人, ”他願意”.

所以在這種環境下, 是不太能夠直接看商品本身的價值來判定價格的合理性, 就算加上營運成本來計算也是不通的, 如果不去細心推敲商品”整體”的價值(服務、設計、美感、季節性、氣氛、典故..), 就很容易花大錢買磚瓦, 因為這價錢的大部分只是源自於人口的密集與購買力的競爭, 多付的, 其實該稱做優質經濟人口稠密懲罰稅, 這也就是M型社會中產階級崩落的原因. (媽呀~ 我的口吻好像諾貝爾經濟學得主..)

何謂整體的價值? 例如日月潭涵碧樓, 煙雨濛朧的時候有那個價值, 大太陽的日子跟高雄的澄清湖有甚麼兩樣? 但是價格卻沒有天候的差別, 更別說台灣冬天寒冷, 比起巴峇島四季恆溫, 整體的價值就會產生差異. 同樣等級的食材, 我就不選店家位置太過擁擠, 擠到講個笑話有三桌的人會一起笑, 除非它真有這麼好吃, 而且沒別家了, 而且我還不吃會死, 或被罵死.

不是建材用的很貴, 裝潢花很多錢就值得高價入住, 要看是不是烘托出眾平衡的氣韻.
不是服務生會裝可愛的回答就是周到, 不能迎合客戶合情理的需要就是訓練不足.
不是照片天空很藍就是景觀條件很好, 如果那種天氣全年只有不到30天.
不是Lobby 有站人就代表有管理, 要人花高價住房(記得大多數時間都在睡覺!), 管理要細膩到若有似無, 體貼入心.
不是做到基本該做的就值得網路推薦, 要人花高價的, 就要有高標準.

消費者能做的, 就是要多比較, 知道真正的價值所在, 不是表面一樣就享一樣的價格, 避免去購買整體價值與價格比偏低的商品, 這在人口稠密的地區更加重要, 惟有如此才能讓市場回歸健康的供需平衡, 而非當冤大頭.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

(重申.. 本篇圖與文並不相干!)

台灣要往服務觀光產業發展, 還有一條長路要走. 尤其是怎麼對待人這件事情上, 更是嚴重落後, 去過泰國觀光地與日本就知道, “顧客才是真正的老闆”, 我們還是比人家差很多, 假設同樣的景觀條件, 我若是西方人, 我當然選對人很nice的亞洲國家去, 肯花大錢的不表示他是笨蛋, 越有錢的人越計較待客之尊這件事情, 而禮遇客人不是只是每句話配上尾音上揚的”喔~喔~喔~”, 而是發自內心的熱忱, 不是一心只想賺人的錢, 不是想只狠撈一次!

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

[上圖註] 這張跟本文第一張, 是在四季酒店大泳池畔拍的, 吼... 好辣的俄羅斯(我猜)女郎, 那泳褲不僅款式驚人, 超級環保, 還是半透明的! 而且生性開朗大方, 只要我一拍, 她就開始塗防曬, 搔首弄姿, 彎腰噘臀, 我邊拍邊流鼻血. 若非擔心萬一她的伴侶俄羅斯大哥有點黑道淵源, 我去找她當model 大概會say yes, 但是要冒著拿相機的手指被剁入魚子醬池子的風險. 由於擔心俄羅斯大哥想剁的未必是我的手指, 拍完趕快走人, 以免有人要找我幫忙擦防曬..(我是說真的!)

老實說我很高興暑假已經過去了, 整整兩個月, 只有一個加油站的工讀生跟我說謝謝, 讓我頗覺的我好像是去完糧納稅, 而非去消費. 我不清楚年輕的這個世代是怎麼一回事, 離開了服務的崗位, 每個人都是消費者, 這種基本的禮儀不用人教吧? 還是我期待太多, 我大概跟這個社會脫節了, 會不會是已經三讀通過立法, 消費者必須跟商家道謝?! 可是這樣台灣怎麼發展服務業呢?

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 50mm F1.2L

HDR

這次對我來說稍微特別的, 是納入HDR做為表現的方式之一. 這個手法這幾年襲捲整個數位攝影領域, Flickr上流行HDR比台灣大概早了一年. 雖然獨眼的HDR創始推行者Trey Ratcliff大聲疾呼”別讓你的朋友在迷幻狀態下製做HDR”, 但我發現他擔心的並不困擾我, 不用HDR也有人把照片調到嚇人(也許我也算一個). 做HDR最嚇我的是…甚麼都用HDR, 大概就是所謂的”掉進HDR hole”. 並非每張照片都適合或需要HDR, 但是flickr上有太多人一使用HDR, 就再也回不了現實世界, 學習的過程, 我很警惕自己千萬別喝了HDR的忘魂湯.

我一向喜歡濃郁的色彩對比, HDR讓這情況 ~~黃金交叉向上~~火上加油, 結果在不同的螢幕上看很嚇人, 在比較新的LCD螢幕上看還好, 我找了幾台舊款+廉價的, 看了都噴飯. 在我的螢幕上有豐富的色階變化, 在那些螢幕上簡直慘不忍睹, 一片”很濃”. 問題我猜出在螢幕色域的寬窄+對比高低, 在號稱廣色域的螢幕上通常沒事, 若是舊款螢幕, 色域只有傳統電視70%, 許多較邊陲的色階就顯示不出, 這時螢幕RGB的色彩系統就會抓一個最接近的顏色來填補無法表現的畫素, 結果原本有色階變化的地方, 就一片死板, 純粹很濃, 這樣當然很慘.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 50mm F1.2L

Canon EF 28mm F1.8

我聽過很多人認為只有L鏡才夠漂亮, 我也覺得這是一種迷思. 如果不想購買高價的L鏡, 可以考慮買定焦鏡, Canon有好幾款品質高價格中庸的定焦名鏡, 例如85mm F1.8, 50mm F1.4等等. 尤其是後者, 國外網路上有很多人認為它的成像品質根本不輸50mm F1.2L, 價格卻相差三倍. 這款28mm F1.8我也頗滿意, 我給85分, 它的大光圈使的廣角鏡變得更有趣, 銳利度也相當棒, 跟L鏡比起來發色略顯鬆散, 但是它的輕盈, 卻能彌補這個小缺點, 加上它享有比24-105mm F4更短的最近對焦距離, 因此它甚至享有可以在廣角端取代24-105mm鏡頭, 卻無法被取代的價值, 我把這兩款鏡頭分成室內室外兩組, 分裝在5D跟5D Mark II上, 以克服南洋室內室外高溫差/溼差的嚴重問題.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

不管是Canon原廠, 還是博愛路, 都告訴我台灣的攝影玩家一個M型社會的強烈特質, 就是硬體不是買經濟型的入門機種, 就是買頂級的, 中階相機在台灣反而比較不受青睞. 在國外就比較是常態分配, 國外的頂尖攝影大師都在推一種觀念, 就是該花多一點錢在軟體, 而非攝影的硬體上.

蓮蓬
Banyan Tree, Phuket
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 50mm F1.2L

這樣的觀念的基礎, 在相機與鏡頭只是美學上創造”過程”裡的其中之一工具, 而非終極工具. 重點在美學的貫穿, 而美學在表現形態上, 攝影後與攝影時幾乎一樣重要, 但我們對前後所投資的時間、金錢似乎並非等量齊觀.

台灣很多人用非常頂尖的相機, 來記錄, 而非創作. 不是說紀錄不值的投資, 而是投資超過了某個門檻, 投資報酬的增加卻開始變成很微小, 只是肥了相機製造商. 不過更有趣的是, 並非硬體玩家就對相機製造商感恩推崇, 在網路上看, 有些網路罵家, 硬體稍為有個甚麼缺陷, 就批評的簡直一文不值, 彷彿跟Canon/Nikon/Sony有仇, 好笑的是我以為該罵家已經跟某廠牌不共戴天, 幾個月過去後, 發現他又買該廠的款式, 罵的越兇, 相機換的越勤.

SPA on the Rock
Ritz Carlton, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 24-105mm F4L

[註] Bali 的Ritz Carlton 已被其他集團買下更名

我的哲學是.. 我看硬體能幫我做甚麼, 而不是不能做甚麼.
因為... 我從未看過網球冠軍歸功於他的球拍, A-Rod六百轟前的低潮也沒讓他批評手上的球棒, 高爾夫球的職業選手也不會等待一隻完美平衡的球杆到手才肯上場, 攝影人不知為何, 如此在意一些小問題. 我當然不是甚麼大師冠軍之資, 但是起碼我用的很開心, 葉問裡有句對白說功夫沒有高低之分, 是看誰在打.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

一點心得

即便離幾位拍SPA/Hotel的大師仍相距甚遠, 幾年下來, 也逐漸悟出一些書本不會傳授的道裡, 就像丹‧布朗「失落的符號」裡的謎語: “祕密藏在組織裡”, 我發現, 有些秘密就藏在細節裡, 尤其是暗部的細節, 向來都是我忽略的”古代玄秘”的線索. 任何的技藝, 想要突破, 都是在尋找自己的盲點, 打牌也好, 打球也好, 藝術創作也好, 甚至是待人處世, 每個人都存在一些關鍵的blind spots, 也許在別人眼裡, 顯而易見, 但我們都苦於執著, 拼命向前. 有時, 勇於檢討自己覺得對的觀念, 才能夠幫助自己找到盲點, 初學者找到自己的錯誤觀念而成長, 但資深者每修正自己以為正確的觀念, 就進階.

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 50mm F1.2L

發表的過程, 許多人給我見意批評, 萬分感念! 一些model來看過, 不吝好評, 也一併致謝!

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (10)

2010-09-12T00:49:00.012+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

[註]
a. 蝴蝶是拍攝"後", 才撞山黏在那裡!
b. 好啦! 不用盯著看了..蝴蝶是一隻半邊, 複製成四份組成兩隻
c. (9)篇已經下架, 不是跳號了!

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (8)

2010-08-23T03:06:00.007+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (7)

2010-08-17T02:16:00.011+08:00

婚紗明信片 (HDR 水彩風格版)
The Wedding Postcard (HDR in water-painting-style ver.)

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

[註]
* 本來想把這照片的title取為"葉問4", 後來想想還是算了, 哈!
* 技術相關的memo, 將整理在這系列的最末篇[後記]的文章.

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (6)

2010-08-09T16:55:00.014+08:00

02:48:10 PM
Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 50mm F1.2L

盛夏午憩之後的片刻, 讓這世界只存在花瓣、水、空氣....
也許, 還有音樂.

It's 02:48:10 PM, someday..

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (5)

2010-08-02T03:36:00.006+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 70-200mm F2.8L non-IS

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (4)

2010-07-21T03:36:00.011+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

從我的角度來看, 最具婚禮的象徵服飾, 是婚紗, 禮服次之. 簡單披個紗, 就有新嫁娘的味道. 單獨去租禮服, 多半頭紗會免費出借. 但頭紗有長有短, 也有超長的尺寸, 如果能有一長一短, 拍照時就會有許多變化, 長的頭紗在有風的地方最能增添動感, 我想大概沒有新娘禮服的裙尾能夠被風吹到飄起來吧!

頭紗或面紗, 也是各種文化婚禮的特徵, 如下圖, 這是電影亞歷山大的畫面, 屬中亞的新娘服飾. 出國拍婚紗, 也可以注意當地的婚紗頭飾, 如果合適, 可以一用.

Picture from the Movie: Alexander

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (3)

2010-06-28T01:38:00.009+08:00

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

在國內, 由於民情風俗, 常見新人不但是婚禮的樣板, 而且也是婚紗畫框裡的樣板. 婚禮婚宴嚴格來說是父母的場合, 鮮少能照新人的意思; 婚紗照也是許多新娘的夢與痛, 又貴又制式, 僵硬樣板, 大家照起來都差不多.

如果行有餘力, 還保有浪漫的心, 在官方樣版婚禮之後, 何妨來一場屬於自己的婚禮, 照一冊獨一無二的婚紗, 襯著亂石崩雲, 驚濤拍岸, 在世界某個角落, 存留當年"小喬初嫁了"的美麗.

不論是新婚, 或是已經結婚多年, 「一生何其幸運有你」的感動, 凝望的片刻, 人生如夢, 別再照那種Yeah~~的照片, 塵封你的樣板婚紗照, 設計一組自己有感動的畫面吧!

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (2)

2010-06-17T21:47:00.017+08:00

生命中像這樣的一個早晨
A morning in her life time

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 28mm F1.8

一個女人的生命中, 有許多值得凝結駐足的片刻.
情人為她戴上戒指的片刻...
與孩子凝望的片刻...
從背影裡發覺父母更衰老的片刻...
結婚那天早晨清醒的片刻...
擁著寵物看黃昏的片刻...

身為女人, 註定要學會, 在山裡放空, 在水裡放鬆, 就像生命中這樣一個早晨, 鬢邊一朵初摘的鮮花, 腰際兜一條軟暖的浴巾, 獨攬一池春水, 雙足攪弄綠波, 深吸一口氣, 一切皆空, 天地因我而美麗, 擁這一片刻, 像生命中這樣一個早晨, 咀嚼
今生 ‧ 今世
此時 ‧ 此刻
的清恬.

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[片刻 II] 今生 ‧ 今世 (1)

2010-06-12T03:14:00.011+08:00

View in Large Scale

Four Seasons, Jimbaran, Bali
Canon EOS 5D
Canon EF 50mm F1.2L

[註]
* 這照片最多人問的是為何臉部放在陰暗處? 這是因為想表現的是relaxing的moment, 如果臉部置於亮處, 感覺就不那麼柔合. 也由於拍攝處反差很大, 所以採用HDR方式處理.

* 我要成立一個Photo Studio, 名稱暫定Frangipani(梔子花), 可能會變更.

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[其他] 紅色狂想西班牙文化藝術展

2010-05-13T23:01:00.009+08:00

紅色狂想西班牙文化藝術展展場照片

近期很榮幸受邀參展西班牙文化藝術展, 上圖展場照片, 右邊那張就是我本著~~沒常識也不知道掩飾~~ 善心助人的心情提供, 曾出現在:
[心得] 藝國風華 - Spain 2009 (9) - 高第
篇中.
展出的藝術單位是元培大學光宇藝術中心, 「紅色狂想西班牙文化藝術展」(Exhibition of Spanish Art and Culture). 展出時間2010/5/05 ~ 6/30. 祝大會順利成功!

* 感謝匿名照片提供

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[特寫] 當Canon 遇上 Cartier III - Baignoire (2)

2010-04-10T22:14:00.050+08:00

Download 1320 px width wallpaper

Cartier Baignoire 1920
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 macro

"Love has a colour and a name", Cartier 在她的鑽石環戒廣告上寫著.

對Cartier 來說, 愛的colour 顯然是紅, 當年推LOVE系列, 官網的flash 動畫LOVE現身在如火焰般的火紅背景中, Cartier 鼓動著年輕買家, 在上面寫著..."How far would you go for ... LOVE ?"

愛, 有自己的名字, 在Cartier, 就是Baignoire.

Cartier Baignoire 1920
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 macro

看到"Love has a name.", 我想到電影007皇家夜總會(Casino Royale), 這部首部曲的電影, 描述一個女人, 把感情上玩世不恭的James Bond 馴服, 卻又背叛了他, 電影落幕前香消玉殞, 成就這個虛擬人物對愛情從此煙視的人格特質, 對James Bond 來說, 愛的名字, 就是薇絲朋(Vesper), 女主角在皇家夜總會裡的名. 當我要拍這只表時, 我想到的一個名字, 就是飾演薇絲朋的Eva Green:

Resized wallpaper from Casino Royale Official Web Site

Resized wallpaper from Casino Royale Official Web Site

我很喜歡皇家夜總會這段很簡單的愛情, 由Eva Green飾演, 對我很具說服力, 我對她第一次認識是在她與奧蘭多布魯演的王者天下(Kindom of Heaven), 她美豔至極卻又帶著一股墨綠色的陰影, 讓我驚為天人. 後來在雜誌上看到她的自述, 她有法國、阿爾及利亞、土而其、瑞典、還有西班牙的混血, 她說她在戲劇學校念書時, 總是搶演複雜黑暗的腳色, 她搬去倫敦是因為有很多博物館, 因此也最常穿平底鞋.

在皇家夜總會裡, 薇絲朋有自己的主題曲, 音韻裡有西方人描繪絕世美女慣用的悠悠長笛, 她戲裡所配飾的阿爾及利亞結(下圖), 也成為官網flash首頁的圖騰, 這部007, 講的其實是「愛情」, 在其他的007 "前"集中, 「愛情」是個笑話, 皇家夜總會拍完後, 這笑話含著淚.

Cartier Baignoire 1920
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 macro

在上一篇(1)中提到Baignoire名稱的由來, 與Josephine有關. Josephine本名叫Rose, Josephine是拿破崙對她的稱呼, 自此她就一直用Josephine這個名字.

看她的畫像, 並不算美, 卻引的拿破崙如此傾心, 據說她的聲音如絲綢般優雅, 但有一口爛牙, 因而時常緊閉美型的雙唇.

Josephine, Image from Amazon

她是一個很傳奇的女人, 她是花蝴蝶, 身邊總是男人兜轉來去, 拿破崙與她婚後沒幾天, 就領兵往義大利去, 兩人分隔兩地, 拿破崙寫了很多的情書給她, 至今都完好保留, 但是她給拿破崙的書信卻很少, 歷史上並不清楚是失落了, 還是本來就不多.

我的猜測是本來就不多, 因為這樣的女人, 生命中一定要有忙碌的愛情, 拿破崙在外打砲, 她在家鄉也沒閒著, 也是炮聲隆隆, 沒多久她就有情夫, 消息傳到拿破崙耳裡, 他氣的差點吞砲自殺.

巧的是這段愛情, 與先前提的皇家夜總會, 男主角都失去了所愛.
But Love never dies.

我們都偏愛悲劇式的愛情, 故事或歷史並不重要, 重要的是它們填補了我們因現實生活的拖磨所妥協螁色的愛情, 滿足了我們想要永遠熱愛一個人的深沉衝動, 而悲劇適足以凝結保存愛情... 吸睛的愛情總是害怕平淡, 一帆風順的愛情乏人問津, 黛安艾克曼的愛之旅(The Natural History of Love)封面寫道: 「愛, 有自己的名字, 以慾為名, 眾生在十方世界逶迤前行...」

Josephine, Image from Wikipedia

愛, 是一種空間, 凝聚天堂、人間、與地獄. 班傑明的奇幻旅程(The curious case of Benjamin Button)用漫漫長夜緩慢的whisper 一句話: "Something lasts"
愛, 有自己的生命, 珍惜它, 便穿越時空不死; 視之為當然, 回首時它就像玫瑰一樣枯萎; 踐踏它, 有如帶刺玫瑰, 幻化成但丁神曲的地獄.

Love has a colour and a name. How about yours?

Cartier Baignoire 1920
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 100mm F2.8 macro

[註]

** 當年Josephine背著拿破崙偷情的情夫叫做Hippolyte Charles, 敢擋在拿破崙的巨砲跟Josephine中間, 還真是需要有點guts, 自己胡思亂想, 有三個可能:
1. Josephine 一定有天大的媚人之處, 引的Hippolyte Charles 甘冒天險
2. Hippolyte Charles 一定有天大的過人之處, 讓Josephine 棄英雄而去
3. 拿破崙大概情書文筆沒有很好, 或者有甚麼過人的短處( 咳咳.. 哈哈!)

** 其實法國人對婚外情的看法, 未必如其他國家這麼serious, 拿破崙氣完Josephine之後也有很多段affairs, 也許女人不壞, 男人不愛, 就好像主演007的皮爾斯貝洛斯南, 在戲裡對荷莉貝瑞飾演的龐德女郎說: "You are so good... when you are bad.." (版主特譯: 妳是極品, 當妳是渾蛋的時候)

** 感謝錶主提供這絕代風華的美錶

** 錶尚不計, 光是本篇這白K 金鍊帶, 就要台幣四十萬多!

** 最初拍錶所設計的腳本, 拍照過程中屢屢失敗, 最後放棄, 因此這兩篇都該算是失敗的作品. 後來改採Cartier 經典的酒紅色調做Plan B 的拍攝腳本, 拍攝過程有點匆忙, 這裡貼的每張照片都可以看見許多缺陷, 也凸顯有一些攝影設備的不足, 不完美之處, 請多見諒.

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